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今天我们来鉴赏一下十部历史正剧以及其中的影视音乐
1、《大秦帝国》
大秦帝国系列电视剧改编自孙皓晖同名小说，小说本身情绪丰满，颇有史诗的气局，虽然演义和戏剧的色彩浓厚，但在史实考据上也颇显功夫，有着被改编成影视剧的内在潜质，系列电视剧继承了小说的精华，又外延了视角，使得电视剧能够以更宏观的格局示人。电视剧《大秦帝国》在国产剧作中有着里程碑式的意义，它有着不能忽视的民族情结，家国情怀，将中华民族先民的骁勇与热血挥洒的荡气回肠，“秦人”从积贫积弱的小国通过奋发改革走上大国崛起之路，彰显着中国民族不屈不挠的民族精神，系列第一部“裂变”主要讲述中华大地家国之裂变，侯国纷起，各据一方，觊觎最后问鼎之一刻，秦人便在这诸国之中悄悄崛起，他们食草以果腹，耒耜作兵刃，老幼皆战士，奋战沙场。系列第二部“纵横”则以各国各举齐民治邦之策略，纳敛人才，大兴纵横之术，从裂变的斗勇变作纵横的“斗智”，从军事而成为政治，这是一段“纸牌屋”一样的故事。及至第三部崛起，秦人经过以上锤炼，在最后一搏中，称雄中华大地。一段秦人奋发的血泪史刚刚结束，奠定了中国千百年来赖以为继的军事以及政治基础，而历史的大局才刚刚掀开。在这些战国峰峦波涛的拉锯之中碰撞结果的文化艺术，更是世世代代的滋养着华夏子民。为《大秦帝国》配乐的是我国著名作曲家赵季平先生，作为一个满身抖擞着无数传统民族音符的作曲家，其音乐人格与中华民族的历史人格互为写照，交响融汇，他将丝竹之写意，斧钺之坚毅的民族人格通过跌宕起伏的音乐编排再现。所谓赳赳老秦，正是路漫漫其修远兮的中华民族。
在《大秦帝国》中，商鞅一生为法而最终殉道，在这个励精图治的故事当中，同时也渲染着一番各家各派的政治宗旨的斗法，其中以商鞅为代表的法家与孟子为代表的儒家在某种程度上进行了长久的思想斗争与博弈，具有一定的学术性思考价值，法家坦诚揭露人性之恶，并直面其恶，而后以法审查之、裁定之，而儒家则宣教人性之善，并以启迪人性之善而做到人人为善为从，从而达到理世治民。且不论是非，这种春秋博弈在一定程度上保证了一种政治和学术平衡，而这种平衡即是通过思想普及以达成，而这一时代各家各派的斗法也都不同程度地渗透进了中国几千年的政治制度当中，儒家的宣教虽然成为了一种政治正确，但法家则更实际的填补了法律的空白。法家使得以道德作为参考的政治审判最终偏向于法律的裁定，同时法家的出现也使得以贵族利益作为政治审判的参考转向了法制面前人人平等的“人权”参考。因为法家的实用，和它在特定时期里对秦国的富强所作出的卓越贡献，以至于后来秦统一各国，法家之法治便被保留了下来，不同于其它学派的没落，从秦开始以至于如今，法家和儒家成为了中国传统政治文化中最有力的两种势力。
2、《汉武大帝》
赳赳老秦，纵横捭阖，戎马沙场最终一统六国，但却年华短暂，令人扼腕。继秦之后又一个大统一的王朝制度-汉建立，胡玫执导的电视剧《汉武大帝》，主要讲述了以汉武帝为中心开拓朝局，改革民生，进而俯瞰四海的勃勃斗志，这是中华民族历史上又一个伟大的时代，汉武帝以其雄才大略，行削藩，平匈奴，进而凿通西域，沟通世界，电视剧《汉武大帝》向我们再现了这波澜壮阔的历史画卷。不同于其他电视剧以刻画政治纷纭为要义，汉武大帝向我们展示了一个多元的，健康的政治以及文化生态。很可能是因为受到汉武帝励志图新的影响，剧组在制作该剧配乐时则过于开拓进取，使得一些并不那么和谐音乐出现在了电视剧中，如大傩驱邪仪式上的音乐，迷幻的电子乐，华丽的吉他与传统器乐的结合显得突兀而另类，可能剧组是想用这样的音乐表现出一种神秘迷幻的感觉，又想表现出一种荒诞感，但画面的庄重与音乐的戏谑使得类似于这样的情节往往有失重心，凭心而论，这样的电视配乐是失败的，但有着借鉴的意义。但音乐家左宏元创作的，由韩磊演唱的片头片尾曲却是上乘作品，《等待》成为了国产电视剧歌曲中最广为人知的作品。
3、《三国演义》
东汉之后分三国，又是一个群雄逐鹿的年代，继续着杀伐以及政治纵横的传统，在中国帝王的传统政治意识中，人民与统治阶级永远是二元对立的存在，人民是用来管的，而不是用来养的，黄巾起义以及历史上诸多重大的农民起义，究其原因皆因这种二元对峙的根本所导致，而在纷乱割据的时代，人民一方面扮演着政客们的对手，一方面又成为了政客们枪筒里的子弹，即可用之，亦可弃之，以正统自居的刘备政权首先要做的便是取信于民。挟天子以令诸侯的曹魏政权则是如何用好人民这颗子弹。蜀是曹魏等政权对刘备政权的蔑称，以否定其正统地位。不论是作为小说还是电视剧，三国演义始终有着不可估量的现代媒体文化可以不断挖掘和深化的潜质，出品于1994年，由王扶林执导的三国演义，共计投资1.7亿人民币，重大的投资让三国的正面战场，人物，道具，都做到了极致的考究，但因时代限制，电视剧的三国演义仍旧有着主题上的缺憾。但在电视剧的配乐上仍旧颇具匠心，谷建芬老师主动请缨为三国演义创作了诸多脍炙人口的插曲以及主题曲，这些主题有《卧龙吟》这样的饱含赤子忧国的深情，有《滚滚长江东逝水》这样的富有历史哲思的豁达，也有《貂蝉已随清风去》的至情至性的吟诵，叹年华易逝的世事无常，有《这一拜》这样的肝胆相照，共赴国难的男儿胸襟，更有《历史的天空》这样的看罢千帆逐尽后的哀婉。音乐主题对全剧情节与其精神的把握可谓入木三分。身为一位女性音乐家，谷建芬老师以极其细腻的乐思谱写出了一个个历史的主题。
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