中影人教育编导中心

 毕竟景别的概念是视听语言的范畴，何为视听语言，就是指电影语言，电影的叙事要靠画面与声音，而视听语言就是电影的“句型句式”。说话要有语法，视听语言也有语法，而景别则是视听语言中最重要的“语法”。

景别是视听语言中与构图平行不相交的一种表达方式

构图≠景别，景别是在构图的基础上对画面内容的选择，也可以理解成“框景”：用手指组成取景器，选择画面中你所需要表达的内容。

一般的景别分为远、全、中、近、特这五大种，当观赏一部电影时，无时无刻都会看到这五种景别中的其中几种，但是只是没反应过来。

远景的表达特点是人小如蚂蚁，存在于天地之间，极端弱化人的作用，突出环境氛围。如果熟悉张艺谋《英雄》这部电影，就会知道，张艺谋非常喜欢用远景与全景交代环境渲染氛围。美国上世纪的标准西部片经常使用远景，来强化环境的广阔与狂野，自然的无情与冷漠。当然，远景是越来越少用的一个景别，因为成本太高了……

张艺谋的电影《英雄》中的远景

全景的表达特点是人从头到脚都收入画面中，表达人物全貌与整体动作。全景中人体的比例会比远景大很多，但是“顶天立地”不是好全景，因为画面会被人灌得很满。往往动作戏打戏都是全景所占的比重较大，当然也局限于那几个会打的明星，很多明星不会打，都是靠剪辑与特写这些蒙太奇思维来凑成的一组流程。全景是最客观的景别，不会有很多导演与摄影的主观设计在里面。

李安的电影《卧虎藏龙》中的全景

中景俗称叙事景别，镜头卡人物半身，主要表现人物的肢体语言面部表情，主要在多人对话中出现，一般中景是不卡头的。多说一嘴，小津安二郎是我最喜欢的文艺片导演，把握日本人心态之细腻，反映日本社会新旧交锋之深刻，却又那么不着痕迹，数小津安二郎。当然中景俗称“用烂了”的景别，因为其强烈的叙事性，很多电视剧从头到尾都是中近景切中近景……

近景俗称对话景别，镜头卡人物胸口左右，主要表现人物语言和面部表情，主要出现在双人对话中，一般近景是可以卡头的。近景的叙事能力比中景要强，但近景的数量在一部影片里没有中景多，因为毕竟你整部影片里不可能全是对话（《治疗失眠》中枪……）。好莱坞电影工业中，近景通常用于“正反打”对话中，但是最近有被美式特写取代的趋势。

特写拍人面部从头部到眼部甚至虹膜结构的镜头都是特写，拍人手部动作也叫特写，拍道具也是特写，拍任何一个微距下的局部也是特写……特写就相当于影片中的感叹号，表强烈强调或者明显感情，如果从中近景推焦推成特写，那么视为转换视角或者有蒙太奇构思存在。还得说《发条橙子》，伟大的永远是解构而不是架构……

最近十几年比较流行美式特写，也叫带关系近景，多出现于正反打等对话场景中，是比较符合观影人心理逻辑的视听语言。除此之外，没有明确人物或者特殊道具的大场景大全景，则被叫做空镜，一般用来交代环境或者突出氛围。

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