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　　今天给大家分享的是《罗马环城高速》视听语言分析，具体内容让我们往下看。

　　一、影片简介

　　《罗马环城高速》由意大利导演吉安弗兰科·罗西经过三年时间拍摄的纪录片，旨在“将意大利现实主义和纪录片结合在一起”。这是一部看似没有任何开端、结局、故事情节，完全出于本能拍摄的纪录片，实则包含了些许违背纪录片精神的刻意摆拍。影片通过一条环绕罗马的高速公路串起沿线各色人群琐碎的真实的生活片段，是一部新颖的现实题材诗意纪录片。

　　影片向我们展示了一个未知的世界，这里远离辉煌的建筑，远离都市的喧嚣，住着形态各异令人难以琢磨的人，而包裹罗马的正是这样的边缘地区。整天沿着环城公路的医疗救护人员，研究棕榈树生存问题的老植物学家，一辈子生活在水上与鳗鱼打交道的老渔民，没落的贵族老人和机场附近公寓里的平民等。这些人物不断穿插着反复出场或一闪而过，他们全部围绕着一个中心——罗马环城高速，拼凑出一幅沿线众生相。这部没有明显主体情节的纪录片，标志着它并不靠故事变得“好看”。影片通过交叉剪辑和平叙事把公路沿线居民的生活点滴通过诗意的剪辑串联起来，没有过多的剧情和对白，单单依靠画面和声音就足够打动我们。

　　二、固定机位下的冷静诗意影像

　　导演通过摄影机的运动、拍摄角度，以及拍摄参数的设置，呈现了独特的冷静诗意影像风格。

　　影片几乎全部采用固定机位镜头，所有运动镜头总共不超过20个，冷静的观察视角做到极致。固定镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和变化节奏，是一种静态造型方式。画面中的人物可以是静态的，也可以是动态的。在影片进行到14分时，有一个超过三分钟的固定中景长镜头。画面中的三个人物分别处在不同的景深各自做着事情，人物错落有致，现实自动生发的剧情张弛有度。年轻男子站在后景制作渔网，老妇人坐在中景左侧整理渔网，老渔民则坐在前景右侧阅读报纸上关于鳗鱼的文章并发表看法。景深丰富的画面不仅能展现空间的特点和人物的关系，更能给观众以选择和思考的空间。而固定长镜头配上丰富的景深，完美地融合了多元客观和自由选择的感觉。导演通过经典的静态造型引发趋于“静”的心理，给我们以宁静祥和、深沉稳重的感受，是点滴的升华，是冷静的凝视，是造型的艺术。

　　片中除了平视和仰视的拍摄角度，更极端地运用了非常人视角的俯拍镜头。环城公路附近的一栋公寓里住着各式各样的人，导演在拍摄不同的房间时，全部都是从高空建筑窗外向内看去的固定俯拍长镜头，完全相同的容积，完全相同的构图。这显然不是一个人类的视角，人不可能站在窗外的高空，像上帝一样俯视屋内一切。俯视角度下的人们是那么渺小，所有运动轨迹一览无余。公寓里的住客们经常提到并看向对面的别墅区：“那里的房子真漂亮，有人住吗?”，羡慕之情溢于言表。导演用这种独特的镜头语言放大小人物的无奈和差距，将一个阶层分明、发展疲软的罗马呈现在我们眼前。

　　导演把镜头对准罗马的边缘人群，对准生活的细枝末节，他们的生活虽简单平凡，但也铺叙得如一首素雅的诗。

　　以上就是本篇文章分享的内容了，后续内容将会在下篇文章继续给大家分享。

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