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本篇文章给大家介绍的视听语言知识是导演空间技巧中的画内空间和画外空间。

画内空间

如美国影片《勇敢的心》在场景处理方面，精心设计了不同寓意的场景，并严格地把握了各场景的总体光线气氛。

英格兰王室和贵族的主场景是内景，阴暗的石头房子，一束高色温的强光从窗户外射进来，室内影调很暗，墙壁上稀稀落落几个烛台或火把，给人种冰冷压抑的感觉，影射了英王的冷漠无情和阴险残忍。

苏格兰贵族的主场景与英格兰贵族相同—一都是内景，因为他们在本质上是一样的阴暗和狡诈。尤其是罗勃的父亲，他谎称在法国处理政务，却躲在城堡上阴暗、封闭的阁楼中，整日呆在屏风和围帐之内。作为一个麻风病患者，他是一个正在腐烂的人。因此场景的气氛也是依这种腐烂而存在的——黑暗、拥挤、窒息。从画面中，我们永远看不到房间的窗户，只有壁炉里的火光和墙上稀疏的蜡烛光在闪动。黑暗的影调使人感到阴森、恐怖和压抑。

以威廉·华莱士为代表的苏格兰平民的戏以外景戏为主，开阔的空间和明亮的光线气氛使人不禁感到振奋。有几场夜戏被处理成内景。如：威廉·华莱士授勋，以及威廉与贵族商讨共同抗击英格兰军队。暗淡的光线和封闭的空间较好地表现了私密性和欺骗性。(张会军陈浥、王鸿海主编：《影片分析透视手册》，中国电影出版社,2000年，第104-105页)

画外空间

法国导演让·雷诺阿有许多创新，充分利用“摄影机后面”和“场景后面”的空间区域。

如在影片《娜娜》中，对娜娜的大沙龙和闺房的处理，使观众随着剧中人的入画，回想到她所过来的空间区域的存在。娜娜的仆人经常将脑袋但向门外去张望观众看不到的空间。

个剧中人在画框内玩弄鸡蛋，突然一只手从画外将鸡蛋夺走。一舞女在舞厅跳舞，突然一个酒瓶从画外伸进向她敬酒。

安德烈·杜邦导演的《杂要场》中，当埃米尔·强宁斯和他的敌手滚在地上时，银幕出现空无一人的空镜头，接着一只持刀的手从下画框入画并且立刻一刀扎出画面，做了致命的一刀。然后，强宁斯站起来，一个人独升入画面。电影史家对此津津乐道，称其为“绝妙的简练陈述”。日本演小津安二郎在他的《浮草日记》中广泛使用这种技巧。总之银幕空间所占的时间越长，银幕空间和画外空间所造成的紧张度越大，观众集中在画空间的注意力比对银幕空间的注意力就更大

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