中影人教育编导中心
上一篇我们介绍的视听语言知识是什么是导演与视觉化空间技巧，这篇我们来介绍视觉化空间中的环境空间和动态空间。
环境空间
在任何两个哪怕是十分相似的环境中，实际上也各有不同。
如影片《罗马，不设防的城市》中，导演罗西里尼设计了一场戏的空间，在德军司令部里，司令官的办公室有两个侧门，一侧通向挂着大吊灯、摆着水晶球、铺着豪华地毯的军官休息室，钢琴声、欢笑声不时从中发出，而另侧是盖世太保的刑讯室，观众仅仅通过悲惨的叫声和刑具的使用声，完全能想象出爱国志土所遭到的致命的折磨两种环境的并列，其鲜明的对比意义不言而喻。
黑泽明导演的《德尔苏·乌扎拉》，谁也忘不了乌扎拉对一个被俄军射击的小玻璃瓶的喜爱，以及他机智地砍掉河边的大树，使之倒入河中，令人意外而惊喜地救起俄军大尉的环境场面。
在美国影片《西线无战事》中，在泥泞的战壕里，有土兵伸手去抓蝴蝶。
美国电影《浮生狂想曲》中，写未来世界，有个人躲在室中，与世隔绝，他唯一活命的途径是吃堆积如山的蛤蜊壳，地板浸泡在水中那狭小、冰凉、触目惊心的环境里。美国灾难片《烈火熔城》中的火山燃烧的熔岩，《后天》中，白浪滔天的大海，冲进了组约市，淹没了自由神像的场面，其空间的设计让人惊惧不已
动态的空间
导演离不开美工师、摄影师和摄像师，导演运用线条、色彩、色调、纵深等技巧，用它来表现思想有着积极而特殊的意义。
1.线条
线条是动作运动线和背景特征线的对立或吻合。吻合的不如对立的因为后者更富于动作性。如苏联影片《沙漠苦战记》中，无边无际的沙漠孤立无援地去求救的士兵，和美国影片《阿拉伯的劳伦斯》中，劳伦斯骑骆驼横穿沙漠与群山背景的对立，线条非常明快
2.色彩
定文化与一定色彩有着相关的联系。在西方，黄色象征阳光、欢乐金贵、儒弱;蓝色象征英勇、冷静、忠实和力量;白色象征纯洁、善良和美丽;红色象征生命、血液、爱情和暴力;紫色象征高贵和牺牲;绿色象征生命、丰收和愉悦。
色彩的暗示和象征的力量已为众所周知，它在影视作品的空间设计上，自然非常突出。
如美国片《后天》中白色的运用，既有冰雪世纪的写实意义，又有警世的象征意义。
意大利影片《红色沙漠》，被称为世界上第一部真正意义的彩色片，它是导演安东尼奥尼有意识地运用色彩来表达创作意义的影片。张艺谋在《满城尽带黄金甲》中对黄色和金色的运用，便加重了影片的感和宫廷色彩。
3.色调
色调是情绪表达的手段，也是时空表达的手段。它在镜头之间、镜头之内都可以变化，通过明暗的布光量灯纱、滤光装置、色彩玻璃纸的铺设，可作不同的色调处理。
通常用彩色表现现实，黑白表现历史、高调表现梦幻，黄色表现过去，赭色表现未来等。
如苏联影片《这里黎明静悄悄》，日本片《人证》、《追捕》。
一部以赭黄为基调的影片、电视片，可以表现出历史的沧桑，如电视剧暗算》、《人间正道是沧桑》。
黑泽明的影片《蛛网宫堡》，主要使用大量沉郁的灰色，间有黑色阴影几乎没有白色调子。这正好表达了莎士比亚《李尔王》的悲剧色调。
4。空间的垂直、运动实体和纵深设计
“垂直”给人以一种耸立感。如费里尼的《甜蜜的生活》，当剧中人沿着越来越高的楼梯攀登时，使人感到坚实、有力，气势不凡。
广角镜头的畸变，可以改变物体与其他物体之间的关系。如美国影片《小大人》中，远景镜头中的奔马，突然切入主人公用脚后跟猛夹马腹的近景镜头，效果强烈而惊人。
“纵深”在电影电视中运用最为普遍，如匈牙利导演杨素的《红军与白F》，一开头便是从深远山中的骑兵向银幕冲刺而来
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