中影人教育编导中心

         声画对位对位法是音乐中的术语，指在复调音乐中两个独立旋律的融合，达成新的音乐意境。影视片(剧)借用来表达声音和画面各自独立，但结合起来产生同一主题的不同“内涵”。

在杨延晋导演的影片《苦恼人的笑》中，记者向女儿讲“狼来了”的故事，此时画面是某市《江城日报》源源不断地印报和无人问津的残破报纸。

张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中，当四姨太(巩俐饰)得到庄主宠幸时，上床前又是洗脚，又是用铜铃竹板敲打脚面。失宠后，独守空房，这时传来隔壁三姨太房中的响板声、铜铃声，更加描绘出她嫉妒、仇恨的心情。前面得宠的镜头是声画同步，失宠的镜头是声画对位。

在影片《苔丝》(导演波兰斯基)中，安吉尔重返苔丝的故乡，站在空无一人的草地上，追忆当年美丽、天真、活泼的苔丝和姑娘们在此欢歌狂舞的盛况，昔日的乐曲在安吉尔的主观听觉中回响，巧妙地揭示了安吉尔对妻子的爱和对自身过错的忏悔。

日本影片《生死恋》讲述了大宫与夏子生死不渝的爱情故事。影片的开头和结尾都运用了现实、客观和主观三种音响，来表现大宫复杂的感情。夏子死了，大宫一人凝视着雨中的网球场。忽然，球场上空回荡起夏子朝气蓬勃的喊声：“球太高了，球太高了！“同时夹杂着夏子银铃般的笑声和击网球的”砰、砰”声，三种音响的”交响”，生动面形象地传达出大宫此时痛苦面复杂的思念之情，非常感人美国影片《教父》中，当第二代教父麦克尔·柯里昂在教常行洗礼时导演作了如下精彩的镜头设计：

全景：神父问：“麦克尔·弗朗西斯·柯里昂”。画面上目光剂的神父正在为婴儿洗礼。

近景：麦克尔毫无表情的脸。神父的画外音：“你弃绝魔鬼旦吗?”

全景：电梯门里一家族的头领被扫射身亡。

近景：麦克尔冷冷地说，“我弃绝！”

全景：一家宾馆的床上，麦克尔的另一夙敌被射穿头颅和眼晴。(枪声)

特写：麦克尔在思考。神父的画外音：“包括他所做的一切吗?”

全景：旅馆大厅的旋转门内，另一家族的头目被血洗。(连响的枪声) 近景：麦克尔信誓旦旦，“我弃绝！”

全景：一个豪宅内的双人床上，一对睡梦中的男女被扫射。(枪声)

特写：麦克尔无动于衷的脸。

神父的画外音，“包括他所有的劣行吗?”

全景：麦克尔面无表情地说，“我弃绝！”

全景：神父一边为婴儿洗礼，一边问，“你愿作他的教父吗?”

近景：麦克尔冷冷地说，“我愿意！”

全景：神父说：“愿主与你同在，阿门！”

这组声画对位，用得绝妙，一是神圣与卑劣行径的对比，洗礼和屠杀二是虔诚和谎言的对比，一边在向上帝保证“我弃绝！”，一边照样大开杀成，血洗五大家族。三是视觉与听觉对位，视觉是麦克尔参加洗礼仪式，听觉却是枪声不断这组声画对位镜头，将麦克尔在神父面前的谦卑而口是心非的嘴脸，刻画得入木三分，从而犀利地刻画了麦克尔为了攫取黑帮教父的地位，无毒不丈夫的丑恶形象。

总之，这种技巧为观众营造了“心游万仞”的广阔的想象和联想的空间。

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