中影人教育编导中心

         电影本体论——现代电影理论中所述的长镜头，不是传统电影理论中所的短镜头、长镜头，也不是蒙太奇语言构成中的长、短镜头。蒙太奇构成中、短镜头是一个物理概念，是指镜头的长、短尺度，在长短镜头的分野上直没有准确的量的规定，只在人们约定俗成中，以感性经验模糊认同的长镜头。

长镜头的概念是在安德烈·巴赞提出了电影本性、电影的本体是什么的代电影的理论命题之后，在对电影镜头建构的景深镜头理论中提出的。但在巴费的理论体系中，他从未明确提出过“长镜头”的概念。这一概念的提出，是在巴赞之后，在后人对巴赞的电影本体论、景深镜头理论的持续研究中，由卡斯比埃、安德鲁斯、汉德逊、米特里、魏茨曼等人补充、修正、完善了的被他们称之为”巴赞的长镜头理论”的。而什么是长镜头”，巴赞未提其后的各位长镜头理论的研究者也各执一言，并没有严格的理论界定。致使五六十年代西方电影理论界此起彼伏、热闹非凡的“蒙太奇与长镜头”的理论争霸，一直在打乱仗。蒙太奇论者强调长镜头属于蒙太奇范畴，是蒙太奇内部长镜头”。汉德逊称，长镜头是“未经剪辑的片断，即我们称作长镜头的东西”。麦茨则是把景深镜头与长镜头并列起来论述，称长镜头是镜头一段落，把段落镜头与景深镜头分类表述。不过，他们在长镜头的研讨中，对巴赞的景深镜头理论都有新的补充与发展，魏茨曼在研究了意大利新现实主义电影或就之后，总结出长镜头的一种美学功能为：“景深镜头和连续拍摄表现出完整地把握事件的追求”；卡斯比埃从巴赞与爱森斯坦的比较中，归纳了长镜头的美学特征：“时空完整，意义含糊，从各种角度看动作的可能性”，“巴赞认为长镜头拍下的内容应该是完整的动作”。

景深镜头理论的提出，巴赞是针对蒙太奇理论的，是电影本体论在镜头中的延伸。巴赞的景深镜头的美学原则是其后长镜头理论的美学内核和支柱。在著名的《蒙太奇运用的界限》一文，巴赞提出了这一镜头理论的美学原则：“若一个事件中主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。”那么该用的便是景深镜头——长镜头。巴赞在《电影是什么?》的论文集中，反复强调：“空间的真实；没有空间的真实，活动的画面就不会构成电影”，“电影的特性，就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一性”。

由此，长镜头的美学概念可以表述为：在一个统一的时空里不间断地展化乎速艺新框现两个以上的动作或一个完整事件的镜头为长镜头蒙太奇句式中的长镜头一般不单独表现两个以上的动作或事件，不具条独立表述的功能。蒙太奇的表述职能产生于镜头与镜头之间相互关系的集合中 。

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