中影人教育编导中心

         一部电影出来的时候，我们总是关注与电影的好坏，也往往把它和导演的好坏挂钩，那么什么是好导演呢？

作为影视艺术的导演，一般有三种类型：

第一类：商业、娱乐型导演。这是影视剧中最大宗、最普遍的，也是颇受人们喜爱的导演之一。他们也许并没有什么崇高的使命感，也不一定要在影视片(剧)中表达人类精神和理想。他们尊重投资人，把握市场，并最终赢得观众。他们努力开发和打造适合社会需要的各类商业，娱乐片，并通过各种手段进行商业营销。商业利润是其最主要的目的。不少类型影视片(剧)，如武打片，西部片、恐怖片、搞笑片等等都是如此。其实，能执导一部成功的商业、娱乐型影视片(剧)的导演，他就算得上是一位优秀的导演。

原因很简单：作为工业生产的影视片(剧)的拍摄(制作)固然和电视机、汽车业的生产有很大的不同，但从投资学的角度看，每一次影视片(剧)的投拍，就是一个必然的一个商业项目的投入，投资人俨然成了该片(项目)的董事长，而导演就成了该片(项目)的总经理。导演在此肩负的首要职责是创造价值和市场票房。

电影电视剧的娱乐性和娱乐价值不可低估，在美国做过一次电影观众调查:12-20岁者占51%,21-29岁者占28%，二者相加达79%，电影作为大众消费的艺术，必须重视青年的需求，而他们96%看电影是为了娱乐，消遣，为了从繁忙中得到解脱。

第二类，艺术型导演。这类导演关注和思考人性的普遍价值和精神追求，关注和描写人性的特殊性，以及个人命运与社会历史命运之间的冲突。

并且，有的导演还试图去寻找或直接给出答案。他们抱有变革或改良社会的欲望和使命感，对生活中的真善美以歌颂和赞扬，对现实和历史的假、丑、恶予以鞭挞，并为这种神圣的使命不断进取。这类影视片(剧)作品，会更强烈、更突出地反映导演自身的世界观和价值判断。它们并不以商业为敌，也不排斥影视片(剧)的娱乐功能，只是在表现题材上，表达思想性，塑造人物内心到外表的处理等原则上，以自我认定的原则行事，不以商业标准影响艺术标准。世界上不少影视导演艺术家正是这样的，如卓别林、库布里克、茂瑙、伯格曼、大卫·里恩、爱森斯坦、普多夫金、奥逊·威尔斯、邦达尔丘克、尤特凯维奇、黑泽明、今村昌平、郑君里、谢晋、谢飞、张艺谋等。

谢飞在影片《我们的田野》的导演阐述中说过这样一段话：“确实，灾难的十年浩劫，使我们受害，痛苦，也让人醒悟，思索；拨乱反正的历史大转折和前所未有的开放政策更使青年们感慨、兴奋。我们这一代是伤痕的代，也是思考的一代”，更是奋起的一代’，思考历史，探索人生是这一代青年最关心的课题，振兴中华，献身四化，是这一代青年呼出的最强音，本片描写的正是这一主题。”第三类，商业型与艺术型相结合的复合型导演，或称跨界导演。这类导演他们即可以拍摄成功的商业、艺术类影视片(剧)；又能够拍摄集商业、艺术类为一体的影视片(剧)。可以说，要达到这样一个双高标准，是十分艰难的。

例如，斯皮尔伯格是一位才华出众的导演。但从他的《决斗》、《大白鲨》、《侏罗纪公园》《外星人》到《慕尼黑凶杀案》几乎无一不是商业片，而《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》，又反映了他对人类的爱，对人性的反思。

后两部影片又成为了有很高艺术价值的艺术片。所以，有些时候商业片、艺术片二者并无鸿沟之别。并且，艺术类影视片(剧)作品不仅不排斥商业利润，可以讲它还渴望与商业成功的拥抱。

对优秀导演来讲，品位是起影响作用的一个因素，即使那些最聪明、最富想象力，最有组织能力的导演，如果没有一定的品位，就不可能取得成功。

一位胸怀大志的导演要获得品位，需要文学、艺术哲学的广泛修养如：阅读一流作家的作品，听优秀的音乐，欣赏优秀的美术作品，看技巧高超的话剧或电影。努力接触所有时代里的那些最优秀、最富创造性的思想，使之为导演提供一种机会去丰富我们的想象力。

美国电影导演阿杰尔说：有的学生经常抱怨许多导演的成功是因为幸运。毫无疑问运气是达到目标的因素之一。我们中的大多数人都有不止次机会来证实自己的创造性天才和能力。是的，幸运向我们敞开了一扇门—但我们必须借助专业技能来跨入幸运的门槛。

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