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今天小编给大家带来编导视听语言教程中的视点与机位这一概念及其应用。
一、概念
机位，也叫“镜位”，是指在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。
视点，是指镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众和剧中角色）的视野。
机位和视点二者在视听语言中经常结合在一起。
1. 客观镜头
也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头，这是最常用的视点。
客观镜头代表着创作者的眼睛，它全知全能，且无处不在，类似于小说中的第三人称叙事。
2. 主观镜头
如前文所述，略。
3. 正反打镜头
它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。
内反打：不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主观镜头。
外反打：框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的客观镜头。
4. 倾斜镜头
故意将摄影机不放在平面上，银幕上的地平线是倾斜的。
这是一种非常规镜头，镜头歪斜，充满不稳定和不确定性，具有相当的主观意向，这种主观意向一般显示为无所适从、迷乱和茫然等，是一种充满心理动感的镜头。这种镜头的心理运动方向是下滑的，也就是说，倾斜镜头预示着更坏的局面、即将来到的危机等等。
倾斜镜头使观众感觉焦虑、紧张并希望能够采取某种心理动作稳定下来，但观众又明白采取任何心理动作都是徒劳的，因为无法弄清所要面对局势的复杂程度。
常被用于表现被殴打后的角色、饱饮而归的醉汉、正被强暴的妇女、刚刚遭到重大事业打击的工作者等。《重庆森林》
二、机位与视点在电影中的作用
1、表现剧中人物的主观视线和心理感受，最常见于主观镜头。《傲慢与偏见》
2、表现制作者的视线和主观评价。《阿甘正传》《鸟人》
3、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。《阳光灿烂的日子》
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