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本篇给大家介绍视听语言中的焦距与景深。
首先我们来认识一下什么是焦距。我们先从相机的构造说起，根据透镜成像原理，透镜有一个焦点。
那么焦距，也叫“焦点距离”，指从光学透视的主点至焦点的距离。
根据光学镜头焦距的可调和不可调，镜头分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长度，分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。
（一）变焦镜头
1.前伸/伸进：由短焦距调整为长焦距
2.后缩/缩出：由长焦距调整为短焦距
表现形式：
1.焦距推向或离开一个静态对象（摄影机和被摄对象位置不变，景别、景深改变）
2.拍摄运动中的对象（摄影机位置不变，被摄对象处于运动中，调整角度和焦距避免失焦）
3.摄影机移动的同时变焦（机位、焦距不断相应调整，难度较大）
变焦摄影的速度不同，表意也不同。慢速的变焦，常用来抒情；快速的变焦，常用来制造震惊的视觉效果。
（二）定焦镜头
1.短焦镜头
俗称“广角镜头”。
在35毫米规格的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头，短焦镜头可以使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，从而夸大前景和后景之间的空间距离感。适合呈现大范围的视域和主观化、戏剧化的影像风格。
若用短焦来拍人物，则人物样貌容易变形。如电影《堕落天使》中大量画面都是采用使人物变形、空间拉长的短焦镜头拍摄的，这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的“每个人都是孤单”的主题：人物之间的真实距离那么近，但看上去却那么远。
2.中焦镜头
又称“标准镜头”。
中焦镜头的焦距是35-50mm，这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。
3.长焦镜头
俗称“望远镜头”。
长焦镜头是焦距在50-250mm的镜头，这种焦距镜头会压缩空间纵深感，填平前景后景的距离，使背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。这种镜头视野较窄景深较小，适合呈现远处的主体细微状态或让人物从环境中突出出来，塑造人物形象。
如电影《情人》经常用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已不重要了。
二、景深
画面中距离镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。
大景深镜头
大景深镜头又称为“全景焦点镜头”或“深焦镜头”，它由远及近的呈现被摄景物，使它们在画面中表现为全部清晰的影像。
比如电影《公民凯恩》中小凯恩的母亲和伯恩斯坦先生谈收养凯恩段落，这个画面就是一个典型的大景深镜头。前景：坚定的凯恩母亲和塞切尔先生在签订一份决定凯恩未来的合同；中景：凯恩父亲无力的垂着手反抗着；后景：对即将到来的未来一无所知的凯恩开心的掷着雪球玩。
前景中的两个人是近景，中景是焦灼而又插不上话的父亲，而透过窗户我们可以看到在雪地上玩耍的小凯恩。在这样的一个镜头中我们可以看到三个空间层次，而在三层人物的景别表现中又暗示了前景中的母亲和伯恩斯坦在决定着小凯恩的命运，母亲的近景形象在画面中占了很大面积，表明了她对这个事件的充分控制权。在这个连续的空间中，观众的视线被由近到远逐层地牵引，他们又会从所看到的画面中去寻找、建立因果关系、这就是大景深镜头之所以尤其有表现力的原因。
苏珊自杀一场戏中，前景的药瓶、中景奄奄一息的苏珊和后景中的凯恩同时在一个画面内出现，大景深画面将复杂的戏剧关系在一个镜头中呈现了出来。
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