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 影视艺术中的色彩不只是对现实生活的简单复制，而是一种自觉的审美元素，用色彩配合主题，表达作者的思想。色彩处理可以通过多种方式进行，有的在镜头前加滤色镜，通过对不同光线的阻挡来产生特定的色彩效果；有的在现场美工设计上设置不同色彩的位置、搭配、关系来产生特定的色彩效果；有的则利用天气和时间带来的光与色变化来制造色彩效果。

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影片《黄土地》常在大面积土地的黄色中点缀一小块红色来表现恶劣的自然环境中人的生命力的顽强；波兰影片《红色》，则经常通过汽车、电话、灯光、广告画、地毯和舞台幕布等的鲜明的红色来提供一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达影片“博爱”的主题；《重庆森林》影片中用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿；《这里的黎明静悄悄》用彩色和黑白来分别叙述现在时空和回忆时空，将战争的残酷与和平的美好进行对比；《红高粱》在色调的设计上主要以红色为基调，“我奶奶”那张充满生命红润的脸，占满银幕的红盖头、红轿子，铺天盖地的红高粱，鲜红似血的红高粱酒，血淋淋的人体，一直到结尾日全食后天地彤红的世界……红色基调在这里表达了一种生命力的热情、炽烈亢奋的节奏和阳刚壮丽的风格。

可见，影视艺术中的色彩具有美学规律，色彩配合主题，共同来表达作者的思想。

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