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照明在电影中有什么作用?
②、表现人物的心境：
《一个男人是一个女人》：“明媚初恋”前车内。
《出租汽车司机》：
③、塑造、刻划人物：
《现代启示录》：基戈尔中校──威拉德上尉──科茨上校。
《一个与八个》：9 个人──女卫生员。
《法国中尉的女人》：
萨拉与他人：暗处理。他人(未婚妻)明处理。萨拉自己：从暗到明。
迈克自己：从明到暗。
④、表现主题：
《现代启示录》：两种文明的相遇。
《一个与八个》：扭曲的灵魂的伸展。
《法国中尉的女人》：爱人主题与情人主题。爱人主题(过去时空)：从暗到明。
情人主题(现在时空)：从明到暗。
⑤、作为重要的情节因素：《疯狂的代价》：
⑥、表现独到的生命体验：
《白色》
《与往事干杯》
《长大成人》
《好男好女》：
太阳树间穿行，“被轮暴”。
阿威被杀。晃动的斑斓的光影表现死亡。“姐妹之战”之后，光影表现痛苦。
电话认定阿威后，光如同一个游荡的荒野孤魂。得到丈夫死亡消息。惨白的光表现内心的体验。
《阳光灿烂的日子》：“初见画中人”：在明暗中穿行。“再见画中人”窗前凝立。屋顶行走。走进门洞“骑车送米兰”：用太阳接月亮。
《站台》：开始。黑暗中，灯光点点闪烁。小人物的处境，一代人的处境。与姜文的“阳光灿烂的日子” 迥然不同。
⑦、渲染、升华、象征
《阳光灿烂的日子》： “再见画中人”：捋头发。屋顶行走。“冲头发”：白衣米兰。
《天堂》：树下做爱。
《再见南国》：结尾。黎明与黑夜交汇处，死亡。极端的绝望。
⑧、作为叙事主体与核心
电影《蓝色的女人》中，色彩是电影叙事的主体和核心。同样，电影《阳光灿烂的日子》中， 光成为叙事的主体和核心。或者说，电影《阳光灿烂的日子》就是一个光的作业。
《阳光灿烂的日子》：
姜文对那段“阳光灿烂的日子”的感受和回忆，首先是“光”的。
“那时候好象永远是夏天， 太阳总是有空出来伴随着我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑。”
布光在一部影片中的作用主要有三个：
(1)曝光作用：布光使胶片获得达到洗印标准的曝光量。
(2)造型作用：布光使画面中的被摄物具有立体的、造型的美感。
(3)戏剧作用：布光使画面中的被摄物具有戏剧化效果。
在影片《阳光灿烂的日子》中，布光已经远远不是完成上述三个任务。
换句话说，电影视听语言中的一个要素“光”，在《阳光灿烂的日子》中，已经远远不是使胶片获得足够的曝光量，使画面中的被摄物具有造型上的美感，使画面中的人物具有戏剧化效果。这里，“光” 已经成为《阳光灿烂的日子》这部影片的电影叙事的主体与核心。
前面我们讲过，《阳光灿烂的日子》的核心是一种理想主义的、昂扬向上、波澜壮阔的激情的宣泄和喷发。《阳光灿烂的日子》中的“光”处理，如同这种激情的宣泄和喷发，全片笼 罩在一片金黄的、温暖的、辉煌的、灿烂的光芒之中。
反映一个特殊的时代，表现自己心中的激情和作品昂扬的主题，《阳光灿烂的日子》中“光” 的运用，如此地准确、淋漓尽致和激动人心。
《阳光灿烂的日子》中的布光的写意性、印象性、主观性，和“光”作为影片电影叙事的主 体与核心，这是《阳光灿烂的日子》与其他电影在“光”的运用上的最大区别。
《阳光灿烂的日子》中的布光处理，主要分三种情况。
1、室外布光：
为了更好地表现影片的主题，室外布光多选择在大晴天，选择在阳光充足，光线很“透”的 情况下拍摄。
2、室内布光：
室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如马小军看到“画中人”照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐 厅等等。
作用：
①、 形式感：
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。
②、 美化人物
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物(米兰)，并且，淋漓尽致地表现马小军心中浓郁诗意和美丽爱情。
如“为米兰冲头发”段落：
镜头 638：特写水壶中的水浇到米兰的头发上。阳光洒在米兰的脖子上。米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。
阳光洒在米兰的脖子上。特写镜头使我们看到米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。歌颂一个女孩，赞美一个女孩，电影中的布光和特写，会表现得如此地激动人心。
如“再见‘画中人’”段落：
镜头 329：特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。(叠)
金色的阳光在“画中人”的头发上闪烁。用头发上闪烁着的阳光，表现马小军心中爱情的浪 漫、美好和诗意。
③、 主观性
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。
④、 少年视角
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反差强烈，造型效果鲜明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视角。这是影片《阳光灿烂的日子》的布光处理的异常突出的一点。
姜文对环境，对环境与光的关系的感受是异常强烈的。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理， 把姜文的这种感受表现得淋漓尽致。
如在“初见‘画中人’”的段落中，布光使“画中人”的房间阴阳分明。段落开始时，马小 军手举望远镜站在阴影中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中人”。马小军上前 一步，马小军从阴影中走到了灿烂的阳光下。用“光”的暗、明变化，写少年马小军内心巨 大的激动，和马小军神圣而伟大的爱情的觉醒。
3、曝光过度：
《阳光灿烂的日子》中还有一些特殊的光效处理。在影片的一些段落中，制作者有意使胶片的曝光过度。
如“为米兰冲头发”段落的后面，在米兰的房间中拍摄米兰。
镜头 668：近景米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰目光如锥，凝视着马小军。突然，米兰笑了。
米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰胸前黑黑的辫子使白衣更加洁白。
一方面，使用颗粒反差强烈的特殊胶片，进行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过度。高调摄影和曝光过度，使米兰的黑发、白衣更加突出、强烈，更加增加米兰的美感和不真实的成分(“画中人”)。
总之，通过曝光过度表现拍摄对象的美好，和马小军的爱情的迷狂及马小军特殊的心态。
(有颜色的彩色光的运用，为了讲述的方便，我们将在后面的色彩一节中讲述。)
好了，看到这里，关于照明在电影中有什么作用?的内容就全部为大家介绍完了，希望以上内容能帮助到大家，如果大家还有编导专业方面的问题，可继续关注本站了解更多资讯!
中影人教育老师提问：每一个同学讲一个你认为在照明上有特色的影片，讲它好在哪里，并谈照明在电影中断作用。
一、照明在电影中有什么作用?
1、曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度;
2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。
3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。
4、戏剧作用：
①、描写、表现环境：
《现代启示录》：丛林：幽暗。
城市、美军基地：明亮，宛如白昼。
《风柜来的人》：风柜：高雄：
《法国中尉的女人》： 海边：阴天
陆地：阳光明媚 萨拉房间，幽暗。他人房间。光明。
②、表现人物的心境：
《一个男人是一个女人》：“明媚初恋”前车内。
《出租汽车司机》：
③、塑造、刻划人物：
《现代启示录》：基戈尔中校──威拉德上尉──科茨上校。
《一个与八个》：9 个人──女卫生员。
《法国中尉的女人》：
萨拉与他人：暗处理。他人(未婚妻)明处理。萨拉自己：从暗到明。
迈克自己：从明到暗。
④、表现主题：
《现代启示录》：两种文明的相遇。
《一个与八个》：扭曲的灵魂的伸展。
《法国中尉的女人》：爱人主题与情人主题。爱人主题(过去时空)：从暗到明。
情人主题(现在时空)：从明到暗。
⑤、作为重要的情节因素：《疯狂的代价》：
⑥、表现独到的生命体验：
《白色》
《与往事干杯》
《长大成人》
《好男好女》：
太阳树间穿行，“被轮暴”。
阿威被杀。晃动的斑斓的光影表现死亡。“姐妹之战”之后，光影表现痛苦。
电话认定阿威后，光如同一个游荡的荒野孤魂。得到丈夫死亡消息。惨白的光表现内心的体验。
《阳光灿烂的日子》：“初见画中人”：在明暗中穿行。“再见画中人”窗前凝立。屋顶行走。走进门洞“骑车送米兰”：用太阳接月亮。
《站台》：开始。黑暗中，灯光点点闪烁。小人物的处境，一代人的处境。与姜文的“阳光灿烂的日子” 迥然不同。
⑦、渲染、升华、象征
《阳光灿烂的日子》： “再见画中人”：捋头发。屋顶行走。“冲头发”：白衣米兰。
《天堂》：树下做爱。
《再见南国》：结尾。黎明与黑夜交汇处，死亡。极端的绝望。
⑧、作为叙事主体与核心
电影《蓝色的女人》中，色彩是电影叙事的主体和核心。同样，电影《阳光灿烂的日子》中， 光成为叙事的主体和核心。或者说，电影《阳光灿烂的日子》就是一个光的作业。
《阳光灿烂的日子》：
姜文对那段“阳光灿烂的日子”的感受和回忆，首先是“光”的。
“那时候好象永远是夏天， 太阳总是有空出来伴随着我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑。”
布光在一部影片中的作用主要有三个：
(1)曝光作用：布光使胶片获得达到洗印标准的曝光量。
(2)造型作用：布光使画面中的被摄物具有立体的、造型的美感。
(3)戏剧作用：布光使画面中的被摄物具有戏剧化效果。
在影片《阳光灿烂的日子》中，布光已经远远不是完成上述三个任务。
换句话说，电影视听语言中的一个要素“光”，在《阳光灿烂的日子》中，已经远远不是使胶片获得足够的曝光量，使画面中的被摄物具有造型上的美感，使画面中的人物具有戏剧化效果。这里，“光” 已经成为《阳光灿烂的日子》这部影片的电影叙事的主体与核心。
前面我们讲过，《阳光灿烂的日子》的核心是一种理想主义的、昂扬向上、波澜壮阔的激情的宣泄和喷发。《阳光灿烂的日子》中的“光”处理，如同这种激情的宣泄和喷发，全片笼 罩在一片金黄的、温暖的、辉煌的、灿烂的光芒之中。
反映一个特殊的时代，表现自己心中的激情和作品昂扬的主题，《阳光灿烂的日子》中“光” 的运用，如此地准确、淋漓尽致和激动人心。
《阳光灿烂的日子》中的布光的写意性、印象性、主观性，和“光”作为影片电影叙事的主 体与核心，这是《阳光灿烂的日子》与其他电影在“光”的运用上的最大区别。
《阳光灿烂的日子》中的布光处理，主要分三种情况。
1、室外布光：
为了更好地表现影片的主题，室外布光多选择在大晴天，选择在阳光充足，光线很“透”的 情况下拍摄。
2、室内布光：
室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如马小军看到“画中人”照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐 厅等等。
作用：
①、 形式感：
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。
②、 美化人物
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物(米兰)，并且，淋漓尽致地表现马小军心中浓郁诗意和美丽爱情。
如“为米兰冲头发”段落：
镜头 638：特写水壶中的水浇到米兰的头发上。阳光洒在米兰的脖子上。米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。
阳光洒在米兰的脖子上。特写镜头使我们看到米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。歌颂一个女孩，赞美一个女孩，电影中的布光和特写，会表现得如此地激动人心。
如“再见‘画中人’”段落：
镜头 329：特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。(叠)
金色的阳光在“画中人”的头发上闪烁。用头发上闪烁着的阳光，表现马小军心中爱情的浪 漫、美好和诗意。
③、 主观性
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。
④、 少年视角
高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反差强烈，造型效果鲜明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视角。这是影片《阳光灿烂的日子》的布光处理的异常突出的一点。
姜文对环境，对环境与光的关系的感受是异常强烈的。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理， 把姜文的这种感受表现得淋漓尽致。
如在“初见‘画中人’”的段落中，布光使“画中人”的房间阴阳分明。段落开始时，马小 军手举望远镜站在阴影中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中人”。马小军上前 一步，马小军从阴影中走到了灿烂的阳光下。用“光”的暗、明变化，写少年马小军内心巨 大的激动，和马小军神圣而伟大的爱情的觉醒。
3、曝光过度：
《阳光灿烂的日子》中还有一些特殊的光效处理。在影片的一些段落中，制作者有意使胶片的曝光过度。
如“为米兰冲头发”段落的后面，在米兰的房间中拍摄米兰。
镜头 668：近景米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰目光如锥，凝视着马小军。突然，米兰笑了。
米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰胸前黑黑的辫子使白衣更加洁白。
一方面，使用颗粒反差强烈的特殊胶片，进行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过度。高调摄影和曝光过度，使米兰的黑发、白衣更加突出、强烈，更加增加米兰的美感和不真实的成分(“画中人”)。
总之，通过曝光过度表现拍摄对象的美好，和马小军的爱情的迷狂及马小军特殊的心态。
(有颜色的彩色光的运用，为了讲述的方便，我们将在后面的色彩一节中讲述。)
好了，看到这里，关于照明在电影中有什么作用?的内容就全部为大家介绍完了，希望以上内容能帮助到大家，如果大家还有编导专业方面的问题，可继续关注本站了解更多资讯!
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