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本篇文章给大家分享一篇动画电影《机器人总动员》的视听语言分析范文，范文将从动画的场面调度，镜头运动，剪辑方式三方面进行分析，让我们一起来看看吧!
《机器人总动员》视听语言探究：
动画的视听语言也是属于电影语言的一种，我们研究动画的过程中绕不开对电影语言语法的探究，本文将结合实拍电影的镜头手段、蒙太奇、场面调度等，做一个对叙事动画的视听语言探究。我们以第81届奥斯卡最佳动画长片《机器人总动员》为例，将从本动画的场面调度，镜头运动，剪辑方式这三个方面来进行分析。
1 场面调度
《机器人总动员》的开篇有极长的一段默片片段，但是导演运用巧妙的电影语言手法，既让观众看着不觉乏味，又巧妙地表现了瓦力身为清扫型机器人的孤独，使观众移情在他身上，且为他爱上伊娃做了铺垫。开篇的头5分钟里，以大广角的推镜头和俯拍，结合瓦力工作过程的特写首先交代了这是一个垃圾环绕，没有人烟的未来地球环境。在5～10分钟里表现了一个瓦力生活的内景的不同方面。此处段落共运用46个镜头，以瓦力开门回家为起点到瓦力睡觉结束。
镜头1至镜头14从开始的大远景向前推进镜头，瓦力打开门回家后镜头跟随瓦力运动，表现了瓦力住处的结构。镜头15至20瓦力一边听着歌声一边在住处走动收拾它的宝藏盒，整理摆弄自己的收藏。通过近景和特写的交替使用，将瓦力生活环境虽然简陋但却充满温馨的特点表现出来。Ipod播放的歌词轻松愉快，充满生活气息，与前情表现的地球环境作对比，与瓦力的生活环境作对比，表现了一种在困难境遇中的乐观豁达的性格。
镜头21至23为后面的篇幅埋下伏笔，镜头24指31则表现了当瓦力回过神来看着屏幕上的男女演员牵着手的美好画面时，瓦力对这一情景充满了向往，奠定了本片的情感基调。镜头33以一个外景镜头让嶂螂出现在屏幕中，继续加深了观众对环境恶劣的印象——即地球上毫无人烟只剩下顽强的蟑螂能得以存活。镜头34至镜头37表现瓦力在出来清理盒子的时候被头顶难得出现的星空所吸引住，瓦力不自觉按下身上的播放钮，响起刚刚纪录的歌声：这就是，爱的真谛。用背景音乐推动了剧情并且符合美丽的星空景象和瓦力的追求。
2 鏡头运动
大体上，电影中可以安排三种类型的动作：(1)人或物在镜头前活动，(2)镜头向着静态的人或物迁移、左右移动或者后退，(3)以上两种运动同时出现。
《瓦力》作为动画电影又少了一些实拍电影的束缚，在动画镜头的运用上更有其优势。例如镜头38马上响起警报，瓦力注意到沙尘暴的快速袭来。镜头39则通过瓦力的第一视角(电子眼)的从右向左地移动和推进镜头来表现沙尘暴的猛烈，直接揭露了环境恶化地严重后果。镜头42是一幕内景特写，瓦力站在架子前给蟑螂剥了颗糖放在碟子里，颇有人类养宠物的既视感。嶂螂吃了一口之后镜头43再给瓦力一个跟镜头，用全景表现了瓦力收起身上的零件化作一个立方盒子位移到货架上作为自己休息的地方，还伸出一只手把货架摇起来像一把摇椅，通过拟人化的手法处处展现了清洁型机器人瓦力的生活和人类极其相似的地方。
由于摄影机对于观众来说成了一个享有特权的视角，因此运动着的镜头就真的会带着他们一起运动。计量正确的移动种类和移动量是创造性和技术性的决定之一——太少可能只会分散观众的注意力，而太多则会然观众觉得混乱困惑。而本片的镜头运动恰如其分，在影片的高潮部分通过加快节奏，用较多的推拉摇移等镜头运动方式让深化了剧情的紧张感，调动观众的观影情绪。
3 剪辑方式
剪辑是现代电影模式必不可少的一环，好的故事片往往伴随着优秀的剪辑。约翰·福特有一句名言：“钉死摄影机，去依靠剪接。”虽然这种见解偏激但并非毫无道理。好的剪辑往往不会缺少以下6种因素：信息、动机、镜头构图、摄影机角度、连贯、声音。
影片开篇的默片片段把地球的环境信息，主角的生活信息，来自未来机器人伊娃的高度人工智能信息都简洁明了的表现出来;在动机方面一开始ipod播放的人类社会残存的爱情歌曲为影片奠定基调也给了瓦力爱上伊娃一个动机;镜头构图上主创们独具匠心，首先通过大远景以及俯视的移镜头展示未来地球的废土风、环境危机，在故事发展到星舰上时把人们的懒散生活状态表现出来，最后与奥拓大战的过程中，星舰倾斜，画面中的人们全都摔倒在地跟随一起倾斜;摄影机角度除了常规的景别还选用了主角自身的眼睛作为视角，由于主角的身份是机器人，这种角度的摄影方式毫无违和感且更容易让人感同身受;影片的节奏紧凑，故事发展一环接一环，在连贯性方面十分完整;在声音方面最让观众留下印象和贯穿始终的是瓦力通过ipod听到的一段歌曲，最终将整个影片情感升华了。
4 总结
《机器人总动员》这部影片作为皮克斯的集大成之作，在视听语言的把握上实属不可多得佳作。把这个一无所有的穷平民依靠真心和付出赢得了美丽公主的爱情故事和一个人类在机器人的帮助下摆脱依赖回到地球的故事讲的绘声绘色、精彩绝伦。
以上就是本文给大家分享的视听语言范文了，不知道大家有没有学到什么呢?
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