中影人教育编导中心
本篇文章接上次视听语言的知识点，不记得的同学可以看下面的链接哦~
21.焦距和景深的运用
(1)叙事;
(2)抒情;
(3)人眼视点;
(4)美学效果。
景深表现现实的多重性和丰富性;景深的处理拓展了空间;景深镜头可以起到对比或暗示的作用。
22.镜头运动
A.固定镜头：
摄影机不改变机位，不改变构图形式，只有被摄物调度变化。可分为长固定镜头和短固定镜头。
B.运动镜头：
按运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类型。其中推与拉是逆向运动，升和降也是逆向运动，具有相对应的性质和效果。
推：镜头对准拍摄对象向前推进所进行的拍摄
(1)突出主体，突出重点。这种突现是有选择的，在一个系列镜头组中推镜头的落幅，与声音语言中“逻辑重音”的作用相当。例：这是我的书。
(2)强化人物情绪。关于景别变化表现情绪发展的“感情音阶”概念。
快推表现兴奋、急切、惊讶、激动和有力等情绪，慢推能表现低沉、压抑、怀疑、肃穆和无力等情绪。
(3)进入人的内心世界，或进入了一个未知的神秘世界。
(4)模拟人的视线。
拉：与推镜头恰好相反，成为一对矛盾的对立体
(1)拉出环境，交代典型细节与其所处环境的关系;
(2)建立纵深空间两点上的联系，构成故事叙述的新的动力关系;
(3)拉出意外之物，创造戏剧效果;
(4)结束一次叙述，进行“换场”或是收尾。
摇：摄影机在一个固定的支点上，镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动
移：摄影机架在运动的工具上，一边移动一边拍摄。可分为前跟、后跟、侧跟;地面移动和空中移动等。
升、降：升、降镜头在本质上等同于移镜头中的“侧跟”，只是方向由水平运动变为竖直上下。
移动镜头：镜头位置改变
直线方向的运动：(水平—推拉/垂直—升降)
复杂的运动轨迹：(地面—地面移动/空中—空中移动)
摇摄镜头：镜头角度改变
正常速度——摇
快速度——甩
23.基本机械装置
(1)固定与摇摄镜头装置：三脚架、云头、液压式云头;
(2)推轨与摄影台;
(3)推车;
(4)升降臂台;
(5)其他复杂的机械支架;
(6)手持摄影机。
24.镜头运动的风格与作用
(1)叙事;
(2)抒情;
(3)塑造三维时空;
(4)缝合视点;
(5)导演喜好。
25.长镜头理论
安德烈·巴赞强调电影的照相本体性。
(1)长时间镜头和大景深镜头，保持“透明”和多义的生活真实;
(2)尊重时空的连贯性，减少创作者主观干预;
(3)按照美学表现，长镜头可以分为：纪录式/叙事性/时间长镜头。
A.纪录式长镜头
客观的方法讲述虚构的故事，冷冽、含蓄的电影美学形式。例：《生生长流》
B.叙事性长镜头
镜头运动和人物调度都有明显意图，完整再现时空、体现单镜头内的戏剧性。
C.时间长镜头
贯穿全片的静观和凝视态度，镜头就是时间和人生的见证者。
26.视点
好莱坞经典叙事技巧—“视点缝合”，建立叙事中的视觉幻觉。
(1)客观视点—摄影机对场景的记录，中立镜头、全知视点、空镜头(景物镜头)。
(2)主观视点—摄影机对场景的介入(画面变形、色彩变幻、焦点变化)。
(3)导演视点—引导观众怎样看。
(4)间接主观视点—接近动作、卷入情节。
27.场面调度
原意：“摆在适当的位置”或“放在场景中”，指视听各元素的综合调度、安排。
引申：电影空间的精确组合。
含义：单个镜头的调度;整场戏的总体调度。
依据：生活的逻辑、情感的流向、文化的依托。
28.演员与摄影机的调度
A.演员
(1)人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出场人物与环境的关系;
(2)多个出场人物时，各自的主次、相互关系的调度;
(3)人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度。
包括：横向调度、正向或背向调度、向上或向下调度、斜向调度、斜向上或斜向下调度、环形调度、无定形调度。
B.摄影机
(1)固定镜头的调度
(2)运动镜头的调度
a.纵深调度：在多层次的空间中，运用演员调度的多种形式，使其运动在透视
b.关系上具有或近、或远的动态感。
重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。
C.对比调度：运用各种对比形式，如动静、快慢的强烈对比，音响上强弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，增强艺术效果。
29.轴线
被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所形成的一条假象的直线。
(1)视线方向的轴线;
(2)运动方向的轴线;
(3)人物关系的轴线(11处机位)。
跳轴与反跳轴：
“反跳轴原则”：在同一场景中拍摄相连的镜头，为了保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构和顺序，需在一侧的180度之内设置摄影角度。
30.灯光
(1)光线是塑造形象的基本手段。
(2)灯光照明的作用。
曝光：增强胶片的感光效果;
造型：塑造人物或环境的视觉形象与质感;
构图：勾画平面、雕塑空间;
强调;
抒情。
(3)光的性质
直射光(硬光)——反差大、阴影明显，例：室外阳光直射、室内聚光灯、碘钨灯。
散射光(软光或柔光)——反差小、阴影弱化，例：阳光被云雾或高大建筑物遮挡、呈散射状照明;太阳还没升起和刚刚落下的这段时间;阴天和雨雪天;直射光加用散光物质遮挡后产生的照明效果。
(4)光的主次
主光，多用硬光，补光(辅助光)，多用软光。补光的方向和亮度，依中心光源的影调结构而定，必须符合照明系统的总体格局。
(5)光的方位
水平：正面、侧面、逆光
垂直：平角、顶光、底光
好莱坞经典美学：“三点布光法”—主光、补光、逆光
往期回顾：
《编导文艺常识：40个视听语言知识点(一)》《编导文艺常识：40个视听语言知识点(二)》
说明：文章内容来源网络整理仅供参考，如有侵权请联系删除(QQ:1624823112)，谢谢。
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