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　　在影视音乐中主题歌群是指由两首以上的主题歌曲组成的一个主题歌群组。歌曲以群组形式出现，规模较庞大，因此一般只会出现在大型长篇电视剧中。组群中的歌曲之间有相互的联系，并统一在同一部电视剧的内容中，它是在主题歌曲发展到较成熟的阶段才出现并发展起来。

　　1994年，台湾电视公司集合了当时几乎所有的大腕演员，由知名制作人杨佩佩监制，第二次将金庸武侠剧《倚天屠龙记》搬上了银幕，并成就了所有翻拍这部电视剧中的经典。《倚天屠龙记》讲述的是元末时期，政治腐败，民不聊生，屠龙刀和倚天剑是当时江湖中流传可以称霸武林的神器，得到屠龙宝刀可以号令天下，而持剑者方可与之抗衡。武林各大门派在各地争相起义，讨伐元朝，逐鹿中原。为了一统天下、成就霸业，他们在江湖上掀起了阵阵腥风血雨般的抢夺之战。武当弟子张翠山与天鹰教教主之女殷素素，分属正邪两教，因屠龙刀而相遇相恋，却因屠龙刀而先后自尽。他们的儿子张无忌长大成人后，因缘际会成为明教教主，同时取得屠龙宝刀，号召群雄，共同推翻元室大业，剧中亦有纷繁的情感纠葛贯穿其中。这部电视剧获得了当年香港金马奖的最佳音乐效果奖，作为一部长达64集的大型长篇电视连续剧，它根据故事的走向和人物的关系，设计了一个主题歌群，只有长篇的电视连续剧才有这种容量来容纳主题歌群这种形式，才能将主题歌群这种形式的潜力挖掘出来片头曲选用了两首歌，分别是黄沾演唱的《随遇而安》和周华健演唱的《刀剑如梦》，这两首歌都由用男声来演唱，体现出江湖中的英雄豪迈之气。黄沾略带沙哑的嗓音诠释的《随遇而安》，用一个“大男人”的声音诉说出在纷繁混乱的江湖中，男人的志气和气魄是最重要的，在江湖中拼尽全力锄强扶弱，“就算当不成英雄，也要是一条好汉”，其实好汉又何尝不是英雄呢;当然作为英雄时，无须追求太多浮夸的东西，情缘对一个人来说似乎更重要，在江湖中，不求雄霸一方，但求能“勇敢”地走完“潇潇洒洒”的一生，一切随自己的心而自由自在的浪迹天涯，“但求情深缘也深，天涯知心长相伴”，这正好迎合了“天南地北随遇而安”的江湖大侠之气。而《刀剑如梦》讲述的就是这部电视剧中人物的心境。“刀”与“剑”，是天下武林人士争夺之宝，而对于“张无忌”来说，“刀”与“剑”却讲不出他内心的“爱恨和是非、生死与悲欢”，都终究让其一切随风，所以“刀”与“剑”又有什么意义呢?“谁与我生死与共”恰好在全局最终做了回答，与自己的爱人浪迹天涯，在一个幽静的小屋里过完自在的一生。二十二集是一个分界点，张无忌在本集中，习得神功，正式踏入了充斥着是非恩怨的江湖中。前二十二集，黄沾表明了一种武林中人生的态度和责任，从二十三集开始，开始了行使这种态度和责任的人生，周华健那清亮的嗓音，就像是“张无忌”清怡的性格，用歌曲写下了他的一生。片头的两首主题歌曲表现内容一致，且有一种递进和解释的作用，与全剧表现的内容贴切，充分体现出了全剧的主题思想。

　　片尾则是采用了李丽芬的《爱江山更爱美人》、成龙的《你给我一片天》和辛晓琪的《俩俩相忘》这三首歌作为主题歌曲。这是本部电视剧的另一条主线，围绕张无忌、赵敏和周芷若之间的情感纠葛来展开，也是故事得以发展的动力，片尾的这三首歌，似乎就是这三个人的心声。

　　女歌手李丽芬所唱的《爱江山，更爱美人》照理说应当是一位江湖的逍遥浪子唱出来，理应是张无忌的吟唱，但最终却选用了女生来演绎这首歌，事实上应该看出这其实是赵敏对张无忌的心声：赵敏是元朝的郡主，她聪慧伶俐，带有几分英气，性格霸道豪爽，但是又不失女孩子的柔美娇羞，她的至情至性，至真至爱，打动了张无忌，而张无忌也抛弃了江山，最终与挚爱的赵敏最后张无忌选择了赵敏，这个元朝的郡主为了“乱党”的人却甘愿抛家弃国，舍弃荣华富贵随其浪迹天涯。这首歌唱出了张无忌的心声，是赵敏给了张无忌“一片广阔的天”。

　　辛晓棋所唱的《俩俩相忘》，是周芷若的情殇，是她对张无忌这个无缘人最后的倾诉。周芷若与张无忌初识于汉水河畔，这段恩义两全的青梅竹马之情本可化作一段佳话，却迫于江湖形势最终未能走到一起。这是周芷若对自己一生的沉思：对无忌的挂念与爱慕，后师命难为忍痛舍爱;在与无忌大喜之日，无忌却选择离开;在各个武林人士面前中剑伤张无忌，又与张无忌争武林盟主之位，“谁不把悲喜尝”，爱过了恨过了，到头来发现“恩怨难计算，昨日非今日该忘”，情缘已了，“昨日非今日该忘”，最终两人相忘于江湖。这首歌选用单二部曲式结构，情绪层层递进。歌曲选用辛晓琪那富有女人魅力却又不酸涩的声音，正是片中看透爱恨的周芷若，让“爱恨的百般滋味随风飘”的形象。

　　本部电视剧有片头主题歌群和片尾主题歌群两部分，其所表达的内容与意愿是不同的，片头主题歌群从江湖和侠道上来展现人物形象，总结故事内容，片尾主题歌群却从情感方面塑造人物性格，抒发人的情感，这是这部电视剧的两条主题线，都通过主题歌展现出来。尽管有所不同，首尾却通过相互的配合，统一于这部电视剧中，人们在聆听主题歌的时候，就能直接感受到故事的完整性。无论作为片首还是片尾的主题歌曲，多首歌曲的组合，还体现了一种情感的延伸和递进，这也增强了作为主题歌曲表现情感的深度和绵延性。这样一来，一个“完整性”，一个“绵延性”，“广度”与“深度”的结合便构成了主题歌群的“立体性”，其容量也就大了起来。只有长篇电视连续剧有这种容量能容纳这种形式，主题歌群对长篇电视连续剧来说是最好的一种概括形式，主题歌群更将影剧的思想加以升华。但目前看来，这类形式的音乐在影视剧中并不多见，即使近几年也未能出现很好的主题歌群供我们欣赏。主题歌群具有巨大的发掘潜力，这种创作对开掘音乐这一影视剧的表现要素具有积极地意义。

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