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　　给大家带来电影《林家铺子》的影评赏析。

　　本片由北京电影制片厂于1959年摄制，由夏衍根据茅盾同名小说改编，水华执导。主要演员有谢添(饰林老板)、韩涛(饰余会长)、于蓝(饰张寡妇)、马薇(饰林明秀)。

　　本片曾获1983年葡萄牙菲格拉达福兹国际电影节评委会奖。《林家铺子》在中国的电影发展史上有着十分重要的地位，这不仅得益于茅盾原著在现代文学史中的独特地位，更重要的在于影片本身所具有的艺术特色。

　　影片把更多的抒情散文的色彩引入了电影，并且将这种审美情趣通过视觉形象传达出来。它有意避开了那些外在的强烈的戏剧性冲突，代之以真切而又深情的细节积累，从而娓娓地讲述出一个凄楚的故事，并从中升华出一种诱人的美《林家铺子》并没有拘泥于原著白描式的、冷峻客观的叙事风格，而是运用种种电影手段，于平实的叙述之中，营造出一种带有浓郁主观色彩的意境来。影片开始就从一支在水中轻摇的船橹缓缓摇出，长长的横移镜头随着小船在平静的河水中穿过古镇的一座座石桥，在小船驶过的平静的水面上，一盆污水突然从岸边泼入水中。在渐渐被染得污浊的涟漪中叠出了“1931年”的字样。影片正是以这样的含蓄的艺术手法，巧妙地隐喻了战争和动乱的浊流对人们平静生活的破坏的社会现实。

　　影片叙事中的视觉形象也极具艺术表现力。在年关逼债那场戏中，被债主困扰的林老板半夜在两堵阴森的高墙夹着的小胡同里走着，画面构图给人以强烈的挤压感。林老板走到小桥边，画面的一角便叠化出逼债人的一张张扭曲的脸。当他坐在桥栏上无望地看着水面时，欠他债的王老板正巧路过，林老板的眼里立即闪出了光，凶狠地逼起债来。在这个短短的段落中，环境、人物动作的拍摄、调度与剪辑等电影的技法的运用协调一致，不仅完成了叙事，同时也产生了一种优美的意境。为了增强影片的意境美，导演从不为了表面的戏剧性效果而拼命地进行渲染，而是避开正面冲突，以细腻的手法揭示出人物细微的心理变化和微妙的人际关系，并通过著名演员谢添的出色表演，塑造了林老板“见豺狼，他是绵羊;见绵羊，他是野狗”的复杂性格。’

　　影片通过真实的艺术描写，以独特的方式，把林家铺子的兴衰与整个时代联系在一起，从平凡的事件中反映出了复杂的时代和社会。编导者把平易的叙述风格、优美的视觉形象和顺畅的蒙太奇相结合，使整部影片如行云流水，意韵深远。这部影片继承了《神女》、《小城之春》的传统，在运用电影手段创造富于中国民族特色银幕形象方面作出了新的探索。《林家铺子》体现了中国电影地道的艺术传统。自中国有电影以来到20世纪60年代的所有优秀影片的基本经验，几乎都可以由它体现出来

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