中影人教育编导中心

　　在拍摄影视片(剧)时，导演要考虑到景物的层次安排，考虑到光线的入射角和参差不齐的物体和演员的交汇导演要懂得视角节奏的分布，折射、反射、透射、阴影面和投射面的艺术处理，从而使自己拍摄的人物、画面具有光的旋律，光的乐章。

　　谁也忘不了爱森斯坦在《战舰波将金号》中，对光影的“弹奏”，无论是暴动中的杂要蒙太奇，或是放德萨港口的喷薄云霞，以及放德萨阶梯大屠系的阴影、投影，以及军舰上像有生命、会呼吸的汽轮机，无一不是光影弹奏的典范法国电影《广岛之恋》，在影片开头，两对赤裸裸的肩膀，一点一点地显现出来。头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠和汗水既使人感到新鲜，又充满情欲。两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙，镜头变成了黑斑，画面本身也抽象化了。这时响起了画外音(男)：“你在广岛什么也没看见，什么也没有。”女：“我都看见了，都看见了。”

　　现代电影找到了特有的光，造成不同凡响、一鸣惊人的艺术效果。

　　我们也忘不了苏联电影《夏伯阳》的结尾，传奇的红军师长夏伯阳，从顶楼上用机枪还击敌人那些给人留下永生难忘的镜头，机枪在向围攻的白匪扫射，黑色的枪管在吐出火舌，而光在夏伯阳的脸上闪烁、爆炸意大利导演安东尼奥尼的影片《夜》中，一个年轻的女人和她的同伴在雨中行驶，随着车辆离路灯的时远时近，两人的脸时而清晰可见，时而又陷入黑暗中。这时没有对白，通过仿佛连人物心跳都触摸得到可感知的形象造成非常强烈的情绪感染和无比的艺术魅力。

　　电视剧《华罗庚》中，青年时期的华罗庚，因家境贫困被迫辍学回家经商。他心中十分郁闷独自踌躇街头，两边街道上的铺面，在接近中午的顶光中，在垂直方向留下长长的阴影，而街巷在顶光中非常刺目，很好地渲染了青年华罗庚此时此境的心情。

　　美国影片《纽曲》开场：

　　1.远景：乱云飞渡。

　　2.远景：乌云遮过了月亮。

　　远景：一个少女沉重地走在大地上，鸟云从头顶压了过来。

　　4.中景：一个挺着大肚子的女人。

　　5.大特写：充满荆棘的弯弯刺条处于前景，后面乌云翻滚，雷声6。中近景：她拉了下披肩，抿抿嘴唇，继续前行。

　　7.大全景：大雨滂沱。

　　8.近景：女人从雨中走来。

　　这8个镜头，光影造型十分突出，尤其是弯弯的刺条和弯腰的快要分娩的女人镜头相接，在闪电雷鸣中显得特别阴森、恐怖，渲染出女主人公的苦难。这是一个弹奏光线的突出例子。

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