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　　光是视听语言的一大组成部分，我们今天就来看看光的运动性和象征性。

　　一、光的运动影视片(剧)是运动的艺术。爱森斯坦说：“电影是建立在运动和速度上的第一和谐的艺术。

　　光的运动无疑会给影片带来视觉美感和视觉运动的节奏。法国电影理论家爱浦斯坦说：“运动才真正是银幕造型的第一艺术特点，”“表现运动才是电影存在的意义，是它的基本手段，是它的本质的主要表达方式。

　　法国电影巨匠让·雷诺阿所拍《衣冠禽兽》的开头列车奔驰的镜头，带观众身临其境，无论是火车头，列车穿过隧道、桥梁和车站，光的运动都尽显其妙。

　　电视剧《凯旋在子夜》中，当汽车车灯一辆接一辆地掠过人物的脸，画面一明一暗的闪动，表现战争的迫近，前线的紧张气氛。

　　电影《大决战》第一部《辽沈战役》中，在表现林彪接到中央军委决定度打四平的命令时，火车奔驰，专列上车厢灯光明暗交替闪烁，刻画林彪复杂内心的真实情景1983年获电视剧飞天奖的《高山下的花环》中，部队晨操时，镜头对着初升的太阳拍摄，战士们一个接一个横穿画面，形成明暗相继跳跃的效果真实再现了大战临近的紧张气氛。

　　二、光的心理刻画如苏联片《复活》(导演：什维茨尔)中，玛丝洛娃开始从牢房中出来她

　　穿过阴暗潮湿的走廊然后慢慢地跨出狱门突然一片强烈的阳光，照得她睁不开眼睛，她忐忑不安地向前跨了几步，特写—双脚陷入积水泥坑，居然她没有察觉。这里狱里狱外的光线明暗对比，潮湿、阴暗的环境用光线烘托从而刻画出女主人对自由的向往，和对她不幸命运的抗争。

　　电影《复活》三、光的象征性象征是艺术的表现手段，也是联想造型的手段。在古希腊时代，一个裸体女人脚边有一只海豚就象征着这是爱与美的女神阿芙洛狄忒，而看到裸体的年轻人手中的七弦琴，那就是太阳神阿波罗的象征。

　　光的巧妙应用，会有强烈的象征作用。

　　英国著名电影导演大卫·里恩无论是他导的早期影片《相见恨晚》、《雾都孤儿》、《孤星血泪》，以及后期导演的《阿拉伯的劳伦斯》和《桂河大桥》，都有不少用光来象征某种事物的镜头，可以说他也是这方面的大师。

　　电视剧《太阳从这里升起》，其中每一个段落重复着古老烽火台的身影，它是历史的见证人，片尾推土机“铲起”一轮红日，更象征着我们的神圣的事业像朝阳一样蒸蒸日上。

　　美国影片《乱世佳人》中，导演使尽浑身解数，细腻而壮观地描写了亚特兰大大火。在熊熊的火光中，展示乱世佳人的命运，战争给人民带来的苦难。

　　斯皮尔伯格的作品中，光的象征性质用得十分普遍，如影片《圣战奇兵》中，德寇被光所穿透，凶狠的盖世太保和与希特勒勾结的法国考古学家，最后被光穿透、溶解，化作骷髅与青烟，这光似乎正象征着正义之剑。

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