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的“为了营造史诗性的场面，自然风光是必不可少的。好莱坞电影走出摄影棚时代以后，走向世界各地的奇异风光是一大热潮，史诗电影无疑是最于使用风光的电影题材之一。从这个意义上看，史诗电影和自然风光的使用是相辅相成的。大卫·里恩的电影是这个时代电影的佼佼者：讲述的都是异域的故事—位英雄的历史传奇，异域的风光各不相同、雄奇诡异，在视觉上令人久久难忘一一为电影的视觉表现提供了极佳的场景。而新奇的视觉体验对于观众接受并不熟悉的异国传奇来说，无疑是有巨大的帮助的。
在里恩的电影中，分别出现了这些异域风景：
《桂河大桥》：印度支那的热带雨林。
《阿拉伯的劳伦斯》：阿拉伯的无垠沙漠。
《日瓦戈医生》：俄罗斯的雪原和西伯利亚的草原。
《瑞安的女儿》：爱尔兰贫瘠的海岸。
《印度之行》：印度的热带城市和北方的崇山峻岭。
自然风光的介入有两方面的意义：一方面，远离西方世界的自然风景雄奇而壮观，风光的魅力给电影增色，简单地说就是“好看”;另一方面，每部影片的风光和片中情节、人物心理是吻合的，风景成了情节、人物之外的又一表意因素。自然风光的魅力和宏大的史诗性场面结合在一起，构成了里恩电影中又一位不出场但时时在位的“主人公”。
“在我国的电影中，也有成功运用风景的例子，《红日》中的一些场面就显示了与众不同的魅力。《红日》中的运动战场面极多，但绝不雷同：有平原行军，抢占山地，骑兵夜涉，苏北平原、沂蒙山区、大小河流不同的风光尽皆出现，为影片增添了视觉美感：平原一望无际的宽广展示出宏大的气魄，根据地连绵不绝的良田表现出人民的幸福和军民间的鱼水深情，夜涉河流表现出解放军进军神速，并作为电影节奏显示战役时间的紧迫，沂蒙山区巍峨嶙峋的高山显示了战争的艰苦卓绝，又成为张灵甫和74师葬身之地的象征。伴随着主题歌《谁不说俺家乡好》出现的山东风光，形象地表现出人民军队舍生忘死保卫的家乡的美好。这个著名段落可以说是我国早期成功的电影抒情段落。《红日》是一部黑白影片，但片中的风光拍摄得极为美妙，使整部影片传神增色。”(《世界电影精品读解》，第232-23页) 正如美国著名导演刘别谦所说：“许多影片，在拍摄初期看来希望很大可是在影片完成时，由于影片的各个组成部分之间缺乏适当的平衡和结合，结果失败了。”导演如果和摄影师、摄像师缺乏结合和平衡，极可能造成良好的拍摄意图与影片呈现时的偏离和错位。
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