中影人教育编导中心

空镜头转场

　　空镜头是姿态万千的，有时间、人物、事物，包罗万象。当影视片(剧) 中人物情感、情绪发展到某种程度，乃至高潮的顶点，这时单用“淡入”、“淡出”或“缓淡”的手法来处理，都不能奏效。为了使观众有一个间歇，使观众回味已放的影片、电视片的故事情节和意境，使自己的感受得到舒缓和引申，便需要用一段空镜头来承上启下。

　　如，拂晓，展开新一天的故事;落日，又沉浸在新的环境里。

　　电视剧《前门楼子九丈九》第6集，从王爷和他的楼宇转入王爷的家，中间便用了一个固定空镜头，全景：北京前门附近的大庙，便自然往下接戏值得注意的是，空镜头转场，有时是用单个的景物，如日月星、云彩、河流;有时则把人物的活动、刻画，包容在里面。只不过起幅，即开始的画面是空镜头，接着摄影机、摄像机运动之后出现剧中人，不少导演喜用后者。

　　如影片《天云山传奇》中，空镜头：蓝天白云，下摇竹林，再下摇转场，是罗群和宋薇在依依惜别(一个镜头)。

　　影片《追捕》中，空镜头：湍急的河流，险峻的岩石，左摇转场，杜丘逃到山林。

特写镜头转场

　　由于特写镜头十分突出，画面单一，用它来强调场面的转换，常常收到自然、熨帖、转接镜头不跳的视觉效果。

　　如，一盏玉兰型的街灯特写，接到公园的梨花树上;一颗红军的五角红星帽徽特写，接到有五角红星的大牌楼上。

　　个特写男人的脸，接到另一个特写姑娘的脸上。一副眼镜的大特写，转到另一场的人物半身。

　　把左轮手枪的特写，转接到一把匕首上等等。它们配上推、拉、摇、移等摄影机、摄像机的运动，转场愈发自然和谐，乃至富于视觉美感。

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