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　　在影视艺术中，电影或者电视剧角色的选择往往是个大学问，下面我们就以杨德昌电影《一一》的选择为例来看看，

　　纪实电影风格还表现在人物的选择上。杨德昌自己说，影片中的人物“都是代表各个阶层的人物，是平淡得来没有任何特色，因为愈没有个人特色，愈能跟普通人接近，所以当我要说一些简单生活里的种种时，就愈能让观众去联想。就像吴念真的NJ，他能代表现在的台湾，因为现今台湾都以科技为主。而母亲的角色也是一样，她是个普通的职业妇女，在工作间往往忽略了自己的精神生活。所以戏中每个角色都是很普通的，他们身上发生的事情，都会发生在任何人身上，那是我构思时的基本出发点。”当别人问及，“是容易让观众共鸣吗?”杨德昌的回答是，“或者说应该说有更多的空间去共享吧”。共鸣还是共享，是好莱坞戏剧梦幻式的电影观念和纪实电影观念重要的区别。

　　无论是设计人物还是挑选演员，杨德昌采用的是从意大利新现实主义和法国新浪潮以来的纪实电影拍摄方法。但是，杨德昌电影的戏剧性又很强，往往会展示人物内心危机的关键时刻，所以他的长镜头对演员的要求很高，要求情绪连贯并富有表现力。简南俊的扮演者吴念真是世界知名的编剧，这次显露出出色的表演才华。敏敏的扮演者金燕玲是和杨德昌合作多年的演员。他们两个人和婆婆的对话都是一个镜头，本身难度很高，却还都是一次就过。《中的年轻人，都是第一次上镜。婷婷的演员凯丽，是杨德昌夫人的钢琴学生，第一次演戏，在选角的过程中发现了她，她只有12岁，角色原来设定是15岁，但她很有才华，杨德昌冒险用她，效果很好。扮演洋洋的小演员才7岁，演10 岁的洋洋，特别努力，也很聪明，很快就知道电影是怎么回事。这不由让人想起《偷自行车的人》里的布鲁诺、《四百下》里的安托万和《一个都不能少》里的魏敏芝。阿瑞是杨德昌第一部长片里使用的第一个女演员，那是二十年以前了，二十年以后好久没有演戏的她，被杨德昌劝说成功前来出演。扮演大大的演员，是个成功的商人，很想做演员，这是他扮演的第一个主要角色。扮演莉莉和胖子的演员也是第一次上镜。

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