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         影视艺术中，影视时间的镜头技巧。从影视片(剧)的组接、构成来讲，这主要是剪辑时间：

导演只有掌握了剪辑的威力和局限，同时考虑到剪辑时所需的镜头和声音材料，进行削减、扩大、发展、调整、修剪，直到把各个情节间、场面间、人物间的起、承、转、合的连贯，做到个体和整体恰如其分的比例，从而完成导演对影视作品的总的时间设计导演在摄制过程中，要不断调整各个场面的直接的和间接的内在的速度，每一个瞬间，构成每一场戏，每一场戏，观戏相连，构成影片的整体。所以，作为一个优秀而精明的导演，应很好地拍摄或创造出“每一瞬间”，而“每个瞬间”的大致时间长度，也可以帮助导演粗略估计到你所需要付出的工作量和难度大小。

它有以下镜头技巧：

一、备用镜头

导演对同一镜头多拍几次，每个备用镜头都在同一机位拍摄，其间演员的动作可以尽量重复。宁肯有备而无用，不要用时打急抓。

二、修饰镜头

导演从两个以上的摄影机、摄像机的机位拍成两个或两个以上的镜头片段，如，同一表情的特写或半身，同一动作的远景或中景，同一动作的两个不同角度的特写，同一角度拍摄的动作全过程等。一个场面的每一次切换或角度的改变，都能改变观众的注意力，重新唤起观众的注意，使导演进一步加强和阐明镜头和场面的含义值得提醒的是，导演在拍摄修饰镜头时，使“主镜头”或基本镜头与修饰镜头之间保持合理的、准确的重复动作。

修饰镜头的作用是可以代替主镜头中的差错部分，取代其镜头的缺陷取及补救摄影机摄像机运动中出现的毛病。其次，它可以调整场面的内部速度，可以扩大和删除大动作的时间间隔，压缩了时间的比例。

三、重叠动作镜头

导演在拍摄过程中，由于有的镜头是相隔几天乃至几个星期后再拍的者要准确的接近比较困难。因此实拍时，时间的伸缩潜力便蕴藏在重复动作之中，将两个几乎相同的动作在重叠部分中剪辑起来，便不会造成中断的感觉。

四、插入镜头在剪辑的过程中，恰当地插人长交代镜头、特写镜头等，可以造成戏剧性的“重音”，向观众深入地介绍场面中的历史和未来，并短暂地从演员的角度去观察现场中的细节，令观众身临其境。它既可以衔接动作，延长和压缩镜头时间，又可以强调对特殊对象的注意，渲染环境气筑，进行细节描写和掩盖拍摄的缺陷。

插人镜头的内容，通常是与被插入的动作发生在同一故事地点，只是视角和部分视角不同。插入镜头的设计，应和前后动作的设计同样仔细，以造成影片、影视剧中最吸引人和最富有戏剧性的要素。如影片《泰坦尼克号》中，杰克给罗丝画的裸体画，卡尔给罗丝钻石项链一海洋之星等。

五、切出镜头

它是指不是直接处于所发生的实际动作中的镜头。

插入镜头其表现内容是发生在同一故事的地点，切出镜头却是取自另事件的镜头。它通常和主要场面同时发生并在情绪和速度上保持一致以便用来延续动作过程并加强其含义的手段。如影片《现代启示录》中，威拉德上尉砍杀科兹上校的镜头，因插入土著宰杀牛头的血腥场面而延续。

《现代启示录》切出镜头的基本作用是：延续动作的过程，控制时间，制造悬念，加强动作的含义和剧情的紧张性。

六、反应镜头

反应镜头是指影片中拍出剧中人对现场的特殊反应及轰动反应，它直接表达了剧中人里的“观众”对影片事件造成了什么样的效果。

例如足球是否踢进球门，可以不看射门，直接从观球观众的表情和动作反应而得知。杀人的场面可以不直接表现，可以从剧中人惊恐、悲惨的表情获得。如电影《理发师》中，骑大白马的大哥因反抗日寇被杀的场面。

在影视片(剧)中，观众对反应镜头的兴趣，往往超过对动作本身的兴趣。它既可以用作喜剧效果，也可以用作悲剧效果，以及惊悚效果，悬疑效果等。

导演设法引起观众去注视某一个人的动作或反应镜头，会给故事带来人情味和戏剧性。

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