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与通俗剧情相适应，人物中近景以及特写镜头在《霸王别姬》中明显增多。小石头和小豆子第一次相见时，戏班孩子的表演，以略高于他们头顶的角度拍摄，这恰是抱在母亲怀中的小豆子的视点。小石头在小豆子的注视下，以猴王的面部特写亮相，暗示小石头在戏班中和影片中的重要地位。此后有两次艳红母子的特写。小石头为了镇住捣乱的无赖，将砖头拍在自己头上，其间又夹杂艳红母子的几次特写。回戏班后，小石头趴布杯上的特写后，切入艳红母子站在台阶前的全景，表明小石头的视点。在小豆子的近景后，再次切入小石头好奇观察的特写。影片不停在各自的主观视点中呈现对方，在镜头上已将两人多次联系在一起。艳红求关爷收留小豆子一场戏也多次表现小豆子的特写，尤其关爷脱掉他的帽子观察时，小演员真面目第一次示人，长相清秀，颇具有女性化特征，而头部周围却一片黑暗，眼神桀骜不驯，极好地表现了小豆子的性格特征，也暗示了他的生存困境。关爷检查小豆子全身之后，将他的手拿出套袖，特写表现小豆子的六指。关爷表示小豆子没吃戏饭的命，再次切入小豆子特写，并重点表现了他头上的红头绳。当关爷表示无法收留六指的小豆子后，再次切入小豆子在黑暗中的特写。

特写镜头极好地传达了导演的意图，易于使观众抓住影片的重点，尤其成年以后的戏，主要演员均改为明星扮演，特写镜头更加强化了演员的表演。如袁四爷一出场即给了他两次面部特写，而他的身体完全淹没在黑暗之中，象征着他的邪恶本性。段小楼在台上亮相，切人菊仙嗑瓜子的特写，明显表现出她对京剧的不恭，她在乎的不是台上的霸王，而是生活中的丈夫。程蝶衣在袁四爷园中唱戏，因入戏太深几乎拔剑自刎，在袁四爷惊呼下梦醒，泪下特写，十分令人震撼。尤其段小楼罢演一场戏，特写镜头用得尤多。段小楼与程蝶衣并肩走向镜头，段小楼逐渐占据整个画面，菊仙上前拦阻，程蝶衣特写，过肩镜头菊仙近景，再次程蝶衣特写，再以过肩镜头表现菊仙的尴尬笑容，再次程蝶衣特写，将菊仙与程蝶衣之间的暗战表露无遗，也使观众反复斟酌两人在段小楼心中的位置。段小楼终于上台之后，镜头又在两人之间正反打，两次表现两人的特写，

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