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我们这篇给大家介绍的视听语言知识是导演空间处理技巧中的感情尺寸和空间中的风景以及空间中的群众场面
空间的感情尺寸
人类学家爱德华·霍尔在《隐蔽的尺度》中讲道，人类使用空间有四大空间关系模式：
1、亲密关系范围：从肌肤接触至相距18英寸左右
2、私人距离范围：大约从18英寸到4英尺(即一臂之隔)。
3、社交距离范围：大约从4英尺到12英尺。
4、公共距离范围：大约从12英尺延伸到25英尺外。
这些模式，与导演指导拍摄的镜头与镜头的关系有关。譬如亲密距离可以比作特写、大特写，私人距离相当于中近景(半身景)，社交距离对应中景和全景，公共距离相当于大全景这就是理论的活学活用。路易斯·詹内蒂说：“一般而言，摄影机离拍摄的对象愈远，我们愈少动感情。空间关系学的公共范围往往鼓励几分超脱感。反之，我们离人物愈近，我们就愈感到与他或她很亲近，从而愈动感情。‘远景拍喜剧，特写拍悲剧’是卓别林的最著名的主张之一。”
空间中的风景
1、自然风景
苏联电影理论家查希里扬写道：“在任何一种其他艺术中都无法达到或接近于电影所能达到的这种可能性。‘’
在影片《第41个》中，导演便为风景注入了戏剧性的色彩，影片开头写支红军小分队进人广表无际的沙溴，狂风呼骑、沙土飞扬，荒漠的绝地下传达出威胁生命的死亡气息，它不仅刻画出红军战士的坚毅无畏，也让观众感到斗争的严峻。
2、工业或农业风景
我们似乎称为劳动风景或生活风景，电影大师巴拉兹说：“从表面上看，风景似乎很相似……但内在的差别却是何等之大啊，同样都是机器，但在他们那里都有另外的“面孔，因为苏联人的眼光是不同的。苏联影片中的工业风景更可爱，更美些，在这一风景中反映了另外一种社会现实，另外一种劳动的态度。”
如苏联影片《花边》、《迎展计划》中的生产场面和生活场面，《战舰波将金号》中的军舰发动机。
农业方面如《云中漫步》中的摘葡萄、为葡萄园驱霜、在大木桶中跳丰收舞，以及葡萄园大火的风景场面，这里的空间设计，这里的风景场面几乎成了全片的灵魂。
空间中的群众场面
爱森斯坦决定不像前辈那样来表现自己的影片的规模，而是扩充了镜头所包容的群众场面的空间视野从而增强了巨大布景的声色，仿佛布景从内部扩展开来。著名的“散德萨阶梯”那场戏就是这样拍成的。
苏联电影《雁南飞》中，拍主人公鲍里斯死前幻觉那场戏，及在楼梯上婚庆的群众场面，拍得有多棒，空间处理得有多好！
摄影师谢夫斯基认为楼层过低就不能尽情发挥运动摄影的表现，无法尽情展开恋人的追逐，无法渲染结婚的幸福浪漫，导演和摄影师对空间用了三种技巧：
1、破天荒地把莫斯科电影制片厂的大摄影棚插了一个大窟窿，以解决楼梯上的跟踪拍摄。
2、用高速拍摄(1957年时还很少人用此方法)。
3、用吹风机吹，吹动新娘的婚纱和裙子，造成飘飘欲仙的感觉，群众场面立体化，既生动又新鲜别致。
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