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牛顿说：“大自然存在着规律，而这规律人类是可以发现的。”借用这位伟人的话在影视艺术中的声音也是有规律的，关键在于发现。笔者认为，声音可以修辞，声音可以诗化。我们应该打开思维的空间，细腻地领略大自然一切声响所造成的诗画境界其手段介绍如下。
一、声音的明喻和暗喻
1。声音的明喻
声雄鸡的高啼，明喻着一天的开始和天明。一片草地，只要有青蛙的哇哇声，城墙脚下的蛐蛐声，自然明喻那里有青蛙和蟋蟀。如此类推，可以有很多很多。
2。声音的暗喻
如在《风暴》中，律师施洋振臂高呼：“我们罢工！”话语化入了铁路上火车的汽笛声，它隐喻着工人愤怒的心声。
《铁道游击队》中，刘洪给日本军官打电话化做一连串的爆炸声，火车出轨桥梁炸断、日军军火库被炸得灰飞烟灭，似乎电话声就是命令惩罚和反抗。
一声枪响，暗喻着某人已被杀害。如影片《桥》中，游击队长“老虎”，等德国间谍“猫头鹰”走出山洞，远处传来一声枪响暗喻着他们已将德国间谍诬告的女游击队员，作为叛徒枪毙日本影片《人证》中，当八恭杉子被逼得穷途末路，她向悬崖投掷了代表她美国儿子强尼的草帽那动人的《草帽歌》，就暗喻着是她杀死了自己的亲生儿子。
二、声音的双关和反复
1。声音的双关
如影片《圣战奇兵》中，琼斯来到图书馆，在大厅里抡起十字镝开始挖地下古迹，而与此同时，图书馆管理员正在为图书盖章，一边是琼斯在据地边是图书馆管理员在盖章，掘地声与盖章声的动作产生双关，两个声音融合在一起，“你中有我，我中有你”，是个典型的双关音响，取得绝妙而富于喜剧色彩的效果。
2。声音的反复(复写)
即声音的重复使用。在南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》中，片头、片尾和影片中部，都多次使用一个主旋律，而且无论是敌方和我方都用同样的主旋律，收到极大的艺术效果。
三、声音的比拟和排比
1。声音的比拟
如影片《苦恼人的笑》中，“四人帮”时期的市委书记在讲话，画面上只有口型，没有实际台词，声音却是连续的狗吠声。
2。声音的排比
如苏联影片《沙漠苦战记》中，退伍军人瓦廖沙骑马越过沙漠去搬救兵。结果，马死、枪丢、人困，一望无际的沙漠，风声、风声、风声……流沙声流沙声、流沙声……形成声音的排比又如，城市中汽车行驶的喇叭声；别墅前，小儿子爬到父亲汽车的座位上揿喇叭；公路上，汽车司机的车快要撞上孩子，拼命的揿喇叭。
美国电影《法国贩毒网》中，多尼开着汽车撵火车的一场戏中，便用了许多声音的排比。
四、声音的铺陈和积累
1。声音的铺陈
如香港影片《黄飞鸿之三：狮王争霸》的“狮王争霸战”那场戏中，敲锣打鼓声鞭炮齐鸣声、舞狮冲撞声、观众欢呼声、鼓掌声、以及高垒狮台八仙桌四脚的断裂声等交织在一起，从而造成一幅紧张、激烈、欢乐又充满兴奋、悬念的场景
2。声音的积累
笔者认为，声音的积累与声音的铺陈是有区别的，铺陈可以是各种各样的声音，声音的积累，往往是某一类型声音的量的增加。例如南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》中，当瓦尔特被德军奸细跟踪至一条古玩街时，街上有铜匠在敲打工艺品，响起铜金属的敲击声，瓦尔特躲入这条古玩街，导演先是用一个敲击声，继而两个、三个，再次是一片铜金属的敲击声，让德军奸细在“四面楚歌”中，黔驴技穷，瓦尔特却顺利脱逃。
五、声音的象征和替代
1。声音的象征
如《圣战奇兵》中的嘹亮军号，是琼斯获胜的象征。马尔丹举过一个例子：在《海贼的公路》中，一个妓女被两名凶手追捕。她躲进了一个工地，凶手停下来寻找，“隐藏起来的女人脸上显出无声的恐怖，附近是一片寂静，但是远方一艘船的汽笛焦急叫喊似的响声，划破了夜空。”汽循声象征着女人无助的悲号。
斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》中，烈土陵园上空的军号声，象征着崇敬和景仰。
现代启示录》中的科茨上校领导下的“野人”的击鼓声，象征着蛮荒古远
2。声音的替代
如法国电影《情人》中，美丽的湄公河上，运输船的汽笛声被汽车的喇叭声替代，使人自然联想到由轮船变为汽车的情景。马赛尔·马尔丹举过这样的例子，在影片《铁路的斗争》中，一群铁路员工被万恶的老板处死，“机车的汽笛向敌人的耳朵怒吼着它们的愤怒和憎恨。”(《电影语言》，第11 页)
六、声音的夸张和对比
声音的夸张
如美国影片《大白鲨》中，影片一开始，大白鲨便出现，声音却类似“轰隆！轰隆！”的轮船汽轮机的转动声。
又如我们在书写时，笔在纸上发出沙沙声，一般生活中不易发觉而经放大和夸张，假如写上“今夜有人要杀你！”，“某议会大厦晚上11点发生大爆炸！”这笔和书写的声音便有特殊的含义。
2。声音的对比
如影片《红色娘子军》中，琼花的呜咽和南霸天的大笑：贝隆夫人》中的呻吟和资产阶级、统治者的舞曲形成强烈的对比。
七、声音的省略和叠化
1。声音的省略
用声音来传达“省略”的含义或造成这样的意境。
日本导演黑泽明在他拍的《蛛网宫堡》中，把莎士比亚的悲剧《麦克白》日本化，其中有个场面是写浅苹夫人等待丈夫津武时去杀死他们的主公，导演用了一个长镜头，片中没有出现任何战争、谋杀和暴力情节，仅通过狂烈的马蹄声便省略了这段情节。
苏联影片《第41)中，白军军官和红军狙击手玛留特卡被大海的狂风巨浪击沉。两人被冲到一个荒岛上，此刻正当女红车感到今后不知怎么办时，白匪军官给她讲了鲁滨逊的故事，观众听不到他的话，只见女红军容光焕发的脸叠印在海面灿烂的反射阳光上。马赛尔·马尔丹写道：“电影音乐唯一真正正确和有效的道路，是与影片的戏剧结构相比的自主。音乐一且为画面伴奏、就不应该撇开它本身的特性：它应该自由地解说而不是改写，应该巧妙地引起联想而不是渲染。为了把受到文学启发的音乐方面出现的一些类似问题和我们现在关心的问题作一比较，我认为与《巫师的学徒》的平庸模仿相比，宁可要《牧神的午后前奏曲》的自由抒情的阿拉伯风格。”((电影语言》，第107页)
2。声音的省略和叠化
法国导演让·雷诺阿的影片《游戏规则》中，吉奈维同朋友交谈的声音叠化到了女主人公同另一人物的交谈声中影片《衣冠禽兽》中，一只接盛雨水的酒桶叠化表现时间的转移苏联影片《雁南飞》中，马克在被炸毁的房中，踩着地板上的碎片玻璃声化作鲍里斯在战场泥潭吃力地行走声。
日本影片《原子弹下的孤儿》中，女教师回忆往事，街上嘈杂的喧闹声断渐被一阵音乐声所叠化。
八、声音的联想和错位
1。声音的联想
在英国影片《相见恨晚》中，女主人公罗拉路过她与男友数度相会的车站，而今两人不得已分手，火车一声长鸣，使观众联想到罗拉极度的绝望。
在《圣彼得堡的末日》中，缝纫机的哒哒声使一个患上遗忘症的士兵想起了战场机枪的扫射声，从而在自己的大脑里，恢复了对往事的一切记忆。
2。声音的错位
老鼠嘴里发出狮子的吼声。
熊猫在像人一样发出吐痰的声响。
猴子在弹奏吉他。青蛙在敲打木琴。
妙龄女郎说出苍老的语声等。
总之，对声音修辞或者说对诗化手段的系统探讨，我们只不过敲开了冰山的一角，抛砖引玉，以待来者。
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