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支点是导演为演员安排的一个或几个表演区，以利于演员在镜头前的作调度和表演。
影视片(剧)中的支点，可以有四种形态：
一、以道具为支点
电影《辛德勒名单》中，有个描写辛德勒出场的镜头，便是以他端坐在桌旁的上半身与手中的葡萄酒杯为支点。
这个镜头是这样调度的：夜景，辛德勒来到德国军官俱乐部，他先用钱买通大门服务员进入夜总会。他为了套近主管犹太人的德国将军，举杯慢饮，仔细观察夜总会中的各个德国军官，然后用钱指使侍者给德军军官送花、敬酒赢得他们的好感，直到引起德国高级将领的重视，请辛德勒与他同桌狂欢。
这组镜头，基本上是以辛德勒端酒杯的侧背、正面半身为前景调度完成的。
电影《美人计》中，德国纳粹塞巴斯蒂安已确认自己的妻子艾丽西娅是美国间谍后，与阴险恶毒的母亲商议用毒药慢慢地毒死她，以防德国间谍机关察觉。
这场戏的调度，便是以装有毒药的咖啡杯为支点，导演希区柯克别出心裁地将咖啡杯置于前景，塞巴斯蒂安母子处后景左侧，艾丽西娅和德国科学家(间谍)处右侧，四人的谈话在“友好”、“关切”的气氛中进行，内心却充满了杀机，艾丽西娅终于明白了丈夫在咖啡里下了毒。开始是艾丽西娅在喝咖啡，塞巴斯蒂安母子在交换“中吾计也”的神情，接着病入膏肓的艾丽西娅放下咖啡杯与他们谈话，不料德国科学家拿错了艾丽西娅的有毒的咖啡杯准备喝，塞巴斯蒂安母子一看大惊：“教授你不能喝！”一下惊醒“梦中人”。
二、以人物为支点
仍以电影《美人计》开场为例，影片开始不久艾丽西娅的父亲因犯间谍罪被判入狱，艾丽西娅心情十分不好在家举办派对，借酒消愁，几个朋友在喝酒跳舞，有一个男子背影背靠沙发观察着室内的一切，镜头在艾丽西娅和室内诸人中的活动中切换，但是那个背影却是镜头调度的支点，直到本场戏结束，观众才知道，那坐在沙发上的男子，正是本片的男主人公德夫林。希区柯克这样调度，是巧妙地利用这个“支点”介绍本片主要人物之间的关系，同时又具有悬念性和神秘感斯皮尔伯格在电影《夺宝奇兵》中，写琼斯潜入德寇的海军基地，那场戏也是以守卫基地的德国士兵为支点进行调度，表现出琼斯换装，与投敌的法国考古学家、德国盖世太保等在多个表演区内周旋的战斗过程。
三、以景物作为支点
霍建起导演的《暖》(金鸡奖最佳影片)写暖和她的恋人的爱情生活，便是以在秋千上边悠荡边谈笑来展开的，这场戏“秋千”便是支点。
苏联经典电影《战争与和平》(邦达尔丘克执导)中，描写波罗底诺法俄大会战时，一处是以俄罗斯原野的大树林下做支点，演绎了俄法骑兵的大血战；另一处是以燃烧的民居为支点，细致地刻画了俄军对法军的保卫战。
日本片《罗生门》中，强盗多襄丸与武弘的厮杀，便围绕一个树桩来进行树桩就是支点。电视剧《解放》中，毛泽东、周恩来和朱德在枣园磨盘边的戏，便以石磨为支点。
四、以空间场面中其他活动主体为支点
如张艺谋导演的电影《菊豆》中，有一场菊豆挑逗天青的戏，空间是染房，导演以天青劳动的绞布机(活动主体)为支点，进行二人的场面调度，直到天青与菊豆爆发热烈的性爱。仰拍，镜头从天井晾布架上的下滑红布急播到长长的红布跌落在绞布机上，暗喻他俩性爱的狂热。
导演对支点调度的设置，是因为它既是人物调度的支撑点，又是人物关系的中心点和联结点，它为整场戏的镜头序列提供了一个完整的结构枢纽使影视人物调度的转换找到了依托。
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