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编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。
音响可以分为以下几种：
一、人声造成的音响
第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。电影《红河谷)中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起濛濛细雨。这一声惨叫，变成了“戏核”。谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。
声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。
《我的野蛮女友》中，牵牛(车太贤饰)和他的女友(全智贤饰)在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不起！……“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
第二，市声，城镇生活中有时代、地域、民族特色的呼喊声、叫卖声等。
例如伊斯兰教阿在高塔上呼唤教民上教堂的声音；北京“冰棍儿败火，败火的冰棍—”：江苏：“卖杏花—”；台湾：“酒干倘卖无一”；重庆：“炒米糖开水”等叫卖声。
二、自然音响
如风声、雨声、流水声、雷电声、枪声、炮声、车声、船声、鸡鸣狗吠在晨曦中的一声公鸡的啼叫，在树影婆娑下的一声狗吠，不仅刻画了画面空间的真实气氛，往往还会带来特殊的戏剧性或戏剧因素。就拿狗吠来说吧，是欢迎主人的夜归，或是对生人的警觉、环境的预示，乃至不祥的预感等。
在美国导演金·维多的影片《哈利路亚》中，一个人在沼泽地里被另一个人追赶，观众开初听到的是一个人拼命跑步后的喘息声，接着是树枝的断裂声、水草的磨擦声、脚步的溅水声以及虫叫鸟鸣，从而大大加强了逃亡者被追逐的恐怖感和紧张气氛。
南斯拉夫影片《桥》中，青年游击队员巴比托，因返身救桥梁工程师，在沼泽中与穷追的德寇遭遇并发生激战，冲锋枪的扫射声和巴比托在沼泽奔跑中的溅水声，大大加强了这场戏的气氛，造成观众“完整空间”的真实感受。
挖掘音响创造性的潜力，是作为导演的艺术天才的表现。
声音也有“特写”，多声道的录音方法，便解决了这一难题。在导演罗伯特莱欧纳德的影片《歌舞大王齐格菲》中，声音便可像胶片那样自由剪辑。“《低俗小说》的声音处理也是复杂而聪明的。例如，布奇参加拳击赛场戏的处理就很经济，完全用声音来处理。布奇在休息间从梦中醒来然后走上拳击场我们可以听到观众的欢呼声几欲震破耳膜、接下来我们从一个女出租车司机收听的拳击赛实况转播中感受比赛的进行，完全用声音来造型，以虚写实。当布奇来到汽车旅馆后的两场戏则是通过费比的早晚两次刷牙声进行巧妙的转场。
另外，布奇回到公寓去取金表，当他从后门走进公寓大院时，我们可以感觉到声音的处理非常生活化。而当布奇走进房间无意间杀死文生时，通过巧妙的剪辑和烤面包机到时发出的警告声结合起来，营造了惊心动魄的紧张气氛。”(董瑞峰著：《影视精品读解》，北京广播学院出版社,2003年，第74-75 页)
三、非自然音响
它是指并非来自大自然的真实声音，它是自然音响的异化，是导演因追求艺宋效果而采用的声音艺术手段。
在希区柯克的第一部有声影片《讹诈》中，有一个非常成功的例证。它写一个女孩为了自卫，用一把刀子将一个欲强奸她的男子杀死在他的工作室里。事后，她惊惶失措，心神不宁，杀人的经历和一夜失眠，使这位姑娘心力交瘁，几乎近于歇斯底里状态。这时，饶舌的邻妇跑来与姑娘的父母谈晨报上登载的杀人案，邻妇用嘶哑的声音谈到，“已经找到了那把杀人的刀”，而此刻女孩的父亲正在叫女儿切几片面包。
近景：女孩眼中射出恐怖、惊呆的目光。
声音：“刀……刀…….刀…...‘’。
特写：女孩的手去拿切面包的刀。
大特写：她的手接触切面包的刀。
声音：“刀”字突然变成一声大叫。
特写：刀从姑娘手中啪哒一声掉到地下。
声音：一片可怕的寂静。
近景(摇)：每一个人都以惊奇的目光望着女孩。
法国大导演让·雷诺阿的影片《衣冠禽兽》中，突然插入的男中音的歌唱与自然环境中的画面相匹配，造成比外来音响更有说服力的艺术效果德国导演罗伯特·威恩的《卡里加里博士的小屋》随着人物外形的改变导演为影片配上急剧的心跳声，加上铃铛的震响声的合成，变成非自然音响，从而把画面的超自然变化在感觉上合一，产生非凡神奇的效果。
音响不仅再现人物与真实的环境、生活，音响在导演艺术家手里，更能进行联想、过渡、省略，以及代表情节苏联影片《圣彼得堡的末口》中，导演描写一个白军士兵躲在战璘里，外面一边是红军骑兵冲锋的马蹄声和“乌拉”的吼声，一边是沙皇军队的机枪扫射声，躲在壕沟里的士兵，听到马蹄声和乌拉声强烈时立即撕去自己衣服上白匪军的肩章；忽而，沙皇军队的机枪声盖过了红军骑兵的声音，他又把撕去的白匪军的肩章，复原到自己的军衣上。这种音响加上画面既刻画了这个白军首鼠两端的投机个性，又用音响十分简约地展现了红白两军激烈斯杀的战场情景。
南斯拉夫的影片《桥》，为了蒙骗和麻剪德国间谍“猫头鹰”，剧中主角游击队长“老虎”趁他走出山洞，一声枪响，让“猫头鹰”误以为“老虎”已将他污蔑的女游击队员当做叛徒枪毙了。
如果说前面两部影片的音响表现了现实的情节，那么，希区柯克在《夺魂索》的结尾中那声长长的警笛声却表现了未来的情节，即两个有钱的大学生勒杀穷同学，堕落成杀人犯，在正直教授的坚持下，他们将得到的是“牢狱之灾”。
四、乐器音响
乐器音响是录音音响的声源。它是由人操纵各种各样的乐器而形成是声音世界的重要组成部分。
乐器音响不仅是影视画面油然而生的产物，有时它还是作品主题，人物动作的源泉和成因，并有强烈的剧作的意义例如在无声电影初期“康拉德·费依特主演过一部关于帕格尼尼的影片。这位非凡的小提琴家被关进了监狱，但又靠一把小提琴闯出了监狱。
他的琴声使人如醉如痴，着了迷的土耳其人纷纷为他让路，他的小提琴使警卫力量全部陷于瘫痪。琴声风魔了监狱外面的人群，他们也纷纷为小提琴家让路。”(巴拉兹·贝拉著《电影美学》第186页) D。柯克在《音乐语言》一书中说，“音乐可用三种方法来表现物质对象第一，对能发出固定音响的事物，如杜鹃、牧羊人的笛子，或是猎人的号角，进行直接的摹仿。第二种方法是对某些发出无固定音响的事物进行近似的仿，如雷鸣、小溪的潺潺流水声，或树枝的喳喳声。第三种方法是对纯由视觉辨别的物质对象用音乐来暗示或象征，如闪光、云彩或山峦。这样声音对于耳朵，就如同对象的外貌对于眼睛所起的作用一样。”(中央音乐学院编外国音乐参考资料》)年第一期第48页)D，柯克这里说的音乐，大多指的是乐器音响，对年轻的导演们有很大的启迪作用。
五、复合音响
大自然的各种音响，可以复合，非自然的各种音响，也可以复合。大自然音响还可以与非自然音响进行复合。由此可见复合音响的艺术天地何等宽广。
斯皮尔伯格正是复合音响运用的天才。无论是半人半魔的《魔域奇兵》或是动物灾难的《大白鲨》超现实主义的《外星人》和现实主义的《拯救大兵瑞恩》，神乎其神的《第三类接触》、《侏罗纪公园》，斯皮尔伯格的音响都运用得十分成功。他的影片荣获6次奥斯卡最佳音响奖，便是对当今导演们的“音响启示录”。
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