中影人教育编导中心

         电影与电视剧的摄影、摄像，在整个影片与电视剧的制作中，处于关键的地位，摄制组的成果，导演的精心构思、设计，最终都集中在摄影师、摄像师的镜头下，无论多么精彩的镜头，恢弘的场面，细致人微的言情，都必须经摄影师、摄像师一个一个镜头地拍摄下来，所以我们说，一部影片、电视剧，是摄影师、摄像师的结晶毫不为过。在许多摄制组中，干脆将摄影师、摄像师称为摄影导演、摄像导演。如波兰影片《卡廷惨案》，导演安杰耶·瓦依达，摄影导演帕瓦·埃德尔曼。

一部影片、电视连续剧的造型风格，首先取决于剧本所表现的内容及风格样式，而具体的造型体现却要靠导演、摄影师和美术师。

摄影师要设计出银屏上的光、影调和动作构图，“三剑客”要互相协调、交流，导演要不断地促进美工师和摄影师、摄像师的密切合作，调动摄影师、摄像师创作的积极性，以及对导演创作意图的理解。要知道摄影师、美工师是导演的左膀右臂，导演是指导者又是最善于向帮助自己完成重大作品的专家学习的人。

郑国恩说，电影摄影造型的形态表现是“镜前实有”，“聚焦成像”。但“成像”未必“形似”，“形似”未必“传神”，“这也就是电影摄影造型形态表现的最大难处了。”他认为形态准确表现取决于以下三个方面

1。对象外部特征性面的朝向

他举了英国影片《法国中尉的女人》为例，地质学家乔和他的未婚妻路过海边长堤，蓦然发现莎拉孤身一人在暴风雨中伫立在堤岸上。许多镜头都是背影，乔决定去营救她，当乔逼近莎拉时，“只有一个电影画面她是近景、转身、由背影成正面。只有这时观众才看清一个苍白、娴雅、冷漠而漂亮的女人。”

这就是角色外部“特征性面的朝向”，它往往构成“戏核”，构成画龙点睛的地方。

2.轮廓

轮廓往往是对象形态(形状形体)的最佳标志，《法国中尉的女人》中乔寻找莎拉而误追了一个身段、体形轮廓与莎拉相似的妓女，只有当追到前，看清妓女的面孔时，他才恍然大悟

3。对象的形态表现和环境背景当“主要对象处在与其形态差异很大的环境中，最容易突出。‘万绿丛中一点红，红鲜明，是色彩差异的表现。

《沙鸥》废墟幻想一场戏中，沙鸥穿着浅色风衣，在枫林中，在废墟里，在林荫道上都因其与背景在性质、色彩、排列方面不同而在色阶上被分离出来”。(《电影摄影造型基础》，第188-191页) 我国影片《双旗镇刀客》(导演：何平)是一部导演艺术极端风格化的影片，也是摄影师马德林在摄影造型豪放粗犷、追求大四北自然壮美的作品。

导演和摄影师采取了哪些关键步骤?

1.选景

为了寻找“双旗镇”这个景地，他们跑遍了河西走廊，查看了十余处古城遗址，最后找到了“双旗镇”。导演和摄影师找到这块景地高兴极了，它“在视觉上给人以神奇之感，丝绸古道，蛮荒的戈壁，坚实的土堡，无迹的沙漠，金色的阳光，大地上映下了双旗镇那千年古堡厚重的身影，它饱经了千百年的风雨，经历了多少人和事，此地、此情、此景，使人到了这里就有一种神奇的感觉，仿佛回到了过去，双旗镇”就在这里，这儿就是双旗镇”

2。构图与光源的运用

主要运用对称、简洁纵深线条的构图、布景、道具的配置，体现剧作精神和粗的风格，光源破例(创新)设计，他们设计出不同类型的油灯，使内景光源布局尽量合理、不强求，特别注意光的背景造型。

3。外景充分利用大自然如影片中孩哥的出场，选在沙丘上拍摄，并采用96格/秒的升格摄影，造成了延时的飘动感，达到人景合一。七位刀客的出现用长焦镜头处理，造成海市蜃楼般的骆驼景观和多维的立体景观。这里，无论是戈壁、土堡、古镇、沙漠、烽台……把大自然的赐予，随心所欲的使用。

4。“风”的使用

风是大西北的“特产”，整部影片把风的因素用在造型里，造成“风乍起”的气势。这在孩哥与沙里飞井边相会，以及一刀仙双旗镇决战孩哥的两场戏中，得到生动的体现

5.神奇

如A。孩哥初露锋芒，神奇地“唰”地一刀，把牛劈为两半。

B。通过技术处理，让孩哥的刀自动跳出来，达到紧扣剧作精神的神奇处理。造型增加了新的元素，取得了很好的视觉效果。如此等等，都无不说明了导演和摄影师亲密无间的合作，方琢出蓝田美玉。

(《镜头后面的世界》，第254-256页) 

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