中影人教育编导中心

 影视片(剧)构图取决于导演所拍影片或电视剧的总体艺术风格。构图通常遵循以下四原则：

一、叙事性原则

造型的目的是为了更好地叙述事件、人物、场景，讲清楚整个故事。如膝文骥导演的电视剧《血色浪漫》，讲一群部队青年和知识青年上山下乡锻炼的故事。一个个镜头，一个个场景，声画交融结构紫凑，故事的戏剧性特征十分明显，从而取得极佳的艺术效果。

二、美感原则

造型能否给人美感，笔者认为导演应具备画家一样的眼睛。

摄影师、摄像师是传达生活，表现大千世界的美的使者。

构图要把时代、环境、人物、服装、道具的美感和质感充分表现出来。这方面，影片《泰坦尼克号》、电视剧《大明宫词》可以说是个典范。影片《玛戈皇后》借鉴了欧洲绘画的特征，并将其与电影手法相结合，不仅制造出一部历史电影必需的历史真实感，而且承袭了欧洲绘画所传达出的人文含义。“圣巴托罗缪之夜”本就是极具代表性的党同伐异事件。在《玛戈皇后》中可以看到近百个明显借鉴于欧洲名画的画面，其中不仅有大批的宗教题材尚有不少南欧绘画、俄罗斯巡回画派的作品，它们和宗教无关，但表现的同是骨肉相残、战争屠杀的内容。(赵宁宇著：《世界电影精品读解》，中国广播电视出版社,2002年，第156页)

三、表意性原则

影视作品不仅是生活的反映，更重要的是反映生活，也就是经导演体验后的再创造，是源于生活又高于生活的升华，如《红高粱》、《面对死亡》(费里尼导演)。有的更是表达某种思想，如日本电影《裸岛》(新藤兼人导演)，表现的是一对日本农村夫妇艰苦奋斗的种地生活，其意在表现日本民族坚韧不拔的精神。

伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的许多作品，都不在写实，而重在表意。

四、整体性原则

即全片统一风格，具备完整的形式，因此构图是“听不见的旋律”，是影视美学空间的直接体现。

德莱叶导演的《圣女贞德》，小津安二郎的《东京物语》，电视剧《人间正道是沧桑》，它们无论从选用的景别、构图的总体风格，都具有完整的形式。

 

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