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我们这篇文章给大家介绍视听语言中长镜头技巧的十种类型和它们的运用。
一、再现恢宏浩大的历史场面的长镜头
在邦达尔丘克导演的(战争与和平》中，为了表现俄军在波罗底诺战中的英勇顽强，导演一连用了几个上百米的镜头，表现广表的空间和惊心动魄的战场。写拿破仑从莫斯科撒退时，用了长达数百米的空中摄影。我国影片《淮海战役》的结尾，也用了航拍，来表现我军波测壮绸的进攻和国民党一泻千里的溃败，非常有气势。
二、展现多层次多空间和全方位的视角效果的长镜头
电视剧《清宫风云》(导演：陈家林)中，剧中写多尔衮突然病故，玉儿前去悼念，导演用了一个长镜头：摄像机穿过宫廷内院，再摇移到堂屋，最后慢推到殿，以玉几悲伤哭泣跑拜到睿亲王多尔寂的神牌下大特写结束如希腊导演安哲罗普洛斯在影片《永恒与一天》中描写希腊青年结婚的场面，新郎新娘从街道一直跳舞到广场所用的情景长镜头
三、造成身临其境感觉的长镜头
法斯宾德的优秀影片(玛丽娅·布劳恩的婚姻》中，玛丽娅在东站，指着丈夫相片的广告寻夫的过程，这是一个主观移动长镜头，观众随着玛丽娅的视线，看到纷乱的人群，她在焦急、紧张和兴奋中寻找，最后茫然若失。观众也似乎经历了和玛丽娅内心同样的过程和感受影片《归心似箭》中，有一段写魏得胜逃出日军的“矫正院”，他时而跑向丛林，时而跑到高坡，时而又穿入芦苇水塘之中。摄影机的镜头代替魏得胜进入角色，把人物的思想情绪、动作、神态通过这一特殊的长镜头运动表现出来，从而达到生动逼真、身临其境的效果。
四、表现时光流逝的长镜头
如在影片《魂断蓝桥》中，有这样的长镜头1。全景(以下均为同一机位)：玛拉在滑铁卢桥上走着，阴霾的天气；2。全景：玛拉继续走着，夏雨绵绵3。全景：大雪纷飞，滑铁卢桥被大雪笼罩4。全景：玛拉最后走进浓雾弥漫的桥的另一头，消失在浓雾中，暗示着时光从冬到秋。
五、表现环境的长镜头
在影片《愤怒的公牛》中，拳击手拉莫塔从地下休息室走向赛场，他穿过“Z”、“S"字形夹道欢迎的观众群，精彩的长镜头场面调度使拉莫塔在群众的欢呼声中直接迈向拳击赛台。
影片《人工智能A1》中，AI从海底女神处得到启示，回家找妈妈。他穿过内厅走向楼上母亲的居室，直到看到床上空无一人，再回头走向镜头成近景的镜头，刻画了AI的孤单和急于寻找母亲的环境氛围。
在美国著名导演伊利亚·卡赞的作品中，长镜头用得很出色，如他的《欲望号街车》、《码头风云》和《围歼街头》，尤其是后者，影片儿乎1/5都用长镜头。我国青年导演贾樟柯拍的影片《世界》，也用了大量的长镜头来表现环境和主人公。
六、交代性长镜头
影片《乱世佳人》中，黑人保姆在郝思嘉的桃园祖屋的穿堂入室，用的是一个长跟镜头影片(日出》(导演：)中，支大带着妻子到城市去治病的长镜头。希腊影片《悲情草原》片头，影片开始，一辆由马车夫赶着的马车，(跟摇)由右至左，穿过小镇，(摇)明净的河流上撑过来一只小船，(拉跟)船靠岸，画外音：艾莲娜，回来了！
艾莲娜上岸，登上马车，马车由左至右，再经中央大道穿过两旁的房，消失在远方，这里是一个三分钟的交代性长镜头街电视剧《橘子红了》中，新婚的秀禾因喝醉酒穿过长廊、木屋的镜头也是长镜头。
七、表现人物情感的长镜头
1。影片《美人计》的中段德夫林与艾丽西娅从巴西里约热内卢的郊外，回到自己的爱巢。
他俩看着阳台外美丽的海湾，情不自禁，热烈拥抱、接吻，他们搂着、亲热着，双双走进室内，穿过客厅，难分难舍走到放电话机的桌旁，两人交换了下位置，仍然相拥在一起，直到德夫林将情报局上司的电话接完，告别艾丽西娅出门，艾丽西娅把门关上，(近景)她沉浸在甜蜜的回忆里，使用的就是长镜头
2。影片《美人计》的结尾
德夫林直闯虎穴一德国间课机关，他闯进艾丽西娅的卧室，将身患沉向、差点死去的艾丽西娅，从床上抱起，他一面鼓励艾丽西娅要坚持住，一面倾诉衷肠地说，”一开始见面，就爱上了你……”在较多的对白和边抱边拖着走的动作后，他们终于来到卧室的门旁，德夫林把门打开，一缕阳光从室外射进，暗示着这是希望之光胜利之光，最后他终于救出了自己心爱的人。
3。影片《教父》的结尾
当教父科里昂(马龙·白兰度饰)和他的孙儿在橘园里玩要，教父掰了瓣橘子塞在嘴里，权且装扮成戴了假牙的老爷爷去追赶孙儿。他穿过片番茄地，小孙子咯咯地笑着同时举起一瓶杀虫剂向爷爷喷射，不料在这爷孙热闹的游戏中，那位不可一世、大权在握的黑手党头子，却突然撒手人寰到天国去了。
这段戏也是用长镜头来刻画的，它既表现了空间的真实，又把一个掌握生杀大权的犯罪王国的头子顽皮、天真的一面，展示给观众，极富人情味。
八、描写性的长镜头
苏联导演格拉西莫夫在他执导的优秀影片《青年近卫军》中，用了一个长镜头，时间长达3分30多秒。镜头开始一个俄罗斯妇女站在井台边，她注视着德国法西斯渐近的汽车队。接着一群德国士兵向她跑来。这时摄影机从静止开始慢摇，井旁的士兵被前景中的卡车遮住，一个德国军官从驾驶室里伸出头来，臭骂一个虚弱不堪的德国兵。这时摄影机继续移动，展现辽沙的愤怒和惊恐，借他的主观视线，影机逐次展现：一个被打死的老头被德国兵拖着走过；另一群德国兵用手枪打死扑腾的母鸡；一个德国将军车驶来，走进屋内朝柯歇伏依走来，影片主人公的母亲叶琳娜开始出场，而蛮横的德军在庭院中乱砍滥伐；最后是两个荷枪实弹的德国兵站在柯歌休依家的大门口，标志着他的家被德国将军占用为司令部。这个长镜头包括15个以上的场面，不仅容量巨大，而且用场面揭示了深刻的思想：青年近卫军的首领柯歇伏依所亲历的家乡巨变，为后来他领导青年近卫军保卫祖国消灭法西斯，不惜献出宝贵的生命埋下伏笔。
影片《乱世佳人》中，郝思嘉穿过2000的伤病员广场，落幅在南方军旗飘扬的镜头。
亚特兰大大火，白瑞德驾着马车，他带着郝思嘉穿越火海。大火、炸药大爆炸，白瑞德牵着马，火光满天，燃烧的大楼，层层火焰，一层一层在燃烧中垮塌。白瑞德用黑布蒙住马头，带郝思嘉脱离险境。这个长镜头十分突出地描绘出亚特兰大大火的真实景象，同时对表现白瑞德这个“刁民”在危难中的坚定、沉着和男人的勇敢性格留下了厚重的一笔
九、展示情节的长镜头
即镜头中包含着故事情节。如影片《拯救大兵瑞恩》中攻打亚马哈海滩、攻打德军碉堡的镜头；突破山头封锁线后，米勒上尉在观察德军的镜头长镜头的艺术效果在德国导演茂瑙看来，导演必须真诚相信“开麦拉眼睛”，试图完全运用摄影机来讲故事，摄影机四处运动：穿过森林，走进城市，越过湖面，在摄影机拍摄范围内，演员表演可以照常进行，就这样，人物活动与摄像机的活动交织在一起，效果就产生了。他拍的《日出》便是这方面的典范。
影片《公民凯恩》中，凯恩夫人得知儿子获得了父亲留下的矿山遗产的那个长镜头就运用得非常出色：室内空间狭窄，但镜头用极大的景深，表现前景中的母亲，身后从东部来确认的银行家，以及窗外在雪地里正玩雪橇玩得起劲的小凯恩。
十、展示完整段落真实空间的长镜头
2006年，斯皮尔伯格导演的巨片《走向西部》，片中拍摄生产力低下的印第安人在族中选出两个勇敢的青年，他俩披着野生牦牛皮，伪装成牦牛引导成百上千的牦牛群奔向悬崖摔死。这两个勇敢的青年，在悬崖边预先埋了救命索，结果牦牛群纷纷坠崖而死，而他们命悬一线却另获新生的镜头，成为了该片精彩的电影段落。
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