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         今天给大家介绍的文艺常识是台湾电影史

台湾新电影

二十世纪六七十年代，台湾本地电影的主旋律较为保守，符合传统社会公序良俗的情情爱爱、打打闹闹都可以，结果就是香港武侠片和琼瑶阿姨的爱情故事在岛内风行一时。

进入80年代，电影的商业属性越发明显，港片的涌入几乎将台湾本地电影产业冲击到风雨飘摇。为了重振电影产业，台湾影视管理机构开始主动资助有创新思维的导演，被称为“台湾电影新浪潮”的运动由此开始。

台湾新电影指20世纪80年代台湾青年电影艺术家的电影革新运动，是台湾战后一代新的文化精神的形象体现。台湾新电影作为一种艺术运动，是从1982年8月四位台湾电影节新导演合作导演的影片《光阴的故事》开始的，其代表人物有杨德昌、侯孝贤、柯一正等。

台湾新电影指20世纪80年代台湾青年电影艺术家的电影革新运动，是台湾战后一代新的文化精神的形象体现。台湾新电影作为一种艺术运动，是从1982年8月四位台湾电影节新导演合作导演的影片《光阴的故事》开始的，其代表人物有杨德昌、侯孝贤、柯一正等。

期间的代表作有《童年往事》《恋恋风尘》《冬冬的假期》等，20世纪80年代初，台湾一批30多岁左右的年轻导演，掀起的一场电影运动：现实主义倾向和人文主义追求。1982年，《光阴的故事》标志着新电影的开端，导演、编剧四人：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅。代表人物：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚。其中杨德昌和侯孝贤被称为“台湾新电影双子”。

台湾新电影由1982年《光阴的故事》揭开序幕，以侯孝贤、杨德昌、柯一正、陈国富、陈坤厚等为代表的新电影导演们在有限的条件下，证明了创意与新锐所能产生的爆发力，用电影带领我们重探时代，追忆成长，针砭社会，以及提出了电影美学的更多可能性。

台湾新电影的风格非常类似意大利新现实主义，体现在平稳的叙事结构，较为开放的结尾，细腻、朴实的表达方式，代表作有《儿子的大玩偶》《稻草人》《小毕的故事》《童年往事》等。八十年代随着城市化、市场化带来的诸多新的社会问题困扰着台湾，杨德昌的《青梅竹马》《恐怖分子》就像手术刀剖析台湾社会在本土文化与西方文化、儒家传统与商业社会之间的种种碰撞和摩擦。

进入90年代，侯孝贤的《悲情城市》、杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》和李安的《喜宴》分别在威尼斯、东京和柏林电影节斩获大奖，将整个台湾新电影运动推向了国际化的高度。

不过，由于市场相对小以及开放程度更高，台湾本土电影在新浪潮运动之后显得后劲不足，在与“国际大片”抗衡方面多少显得有心无力，“长镜头”“闷片”等标签让普通观众敬而远之，新电影作品成为票房毒药，后来甚至有台湾新电影害死了台湾电影的批评声音。

台湾新电影运动为台湾电影留下了丰厚的遗产，过去的先锋已变成今日的传统。从编剧的吴念真、朱天文到摄影的陈坤厚、李屏宾，从剪辑的廖庆松到声音的杜笃之，还有当时是演员现在是豆导的钮承泽，如今都还是台湾电影的中坚力量。后续不仅催生了台湾新新电影的诞生、发展，甚至间接影响到魏德圣、王育麟等超过世代的导演群体。
 

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