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　　这篇文章我们来介绍视听语言中的极远景、大远景、远景。

　　一、极远景

　　极远景也是我们常说的极目远眺之景。它指非常辽阔广袤的景别，有造成特殊气氛的作用。它和大远景的最大区别是，大远景中的人我们尚能看得实在、清楚，极远景中的人(一定有人或动物)，非常小，人如虫蚁极远景过去几乎没有人从理论上加以总结，然而电影史上，特别是经典导演的影片，我们便清晰地看到这种景别。

　　如在影片《一个国家的诞生》中，在描写南北战争的大战场上，以及在《亚历山大·涅夫斯基》和《伊万雷帝》中我们都能看到这种景别的大量运用。

　　斯皮尔伯格的作品，无论是在《第三类接触)中，表现远远的大山谷里的临时航天机场，或是“巧克力山”下的机场和山上的粉红色的外星人、飞船，都用了极远景。在《夺宝奇兵》中，琼斯在索桥上大战也用了极远景大卫·里恩在拍《阿拉伯的劳伦斯》时用极远景表现沙漠，两个小骆驼在一望无际的沙山中行走;攻打阿喀巴斯城一段中，极远景：阿拉伯军出征，人如虫蚁般渺小，哪怕是骑着马的军队，也只有芝麻粒那么大我国影片《太行山上》，表现太行山上八路军的行军，也用了一个极远景，造成艰苦卓绝的气氛。

　　尤其是在好莱坞2004年新拍的《天国王朝》中，极远景用了几十处之多，可以说集极远景之大成，它有力证明了笔者这一提法的正确性和有效性，值得我们重视和研究

　　二、大远景

　　大远景表现更为广阔的场面，浩茫的自然景色和大范围的背景。大远在特定情况下是刻画人物心理的一种巧妙手段。如在法国电影《情人》，女主人公(简·玛奇饰)15岁便感到衰老瞬间的到来，她记录的往事，是她第一次来到越南公河，接着出现大远景：浩连天的测公河，河的两岸，只有依稀的绿岸。湄公河的右岸，汽车轮渡渡口，开来一辆黄色的旅客客车。

　　三、远景

　　远景我们常说的远远望去之景。它指拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动场面。它主要用于交代环境和气氛。

　　关于远景，巴拉兹·贝拉说：“任何艺术都不会有像电影那样的力量表现出宏大事物的磅礴气势。波涛汹涌的海，直插云霄的群峰，被暴风雨撕扯的森林浩瀚无垠的戈壁沙漠，置身于这些景象中，使人感到我们直接面对宇宙万物。”只有电影电视才能担负描写无穷无尽的宇宙的使命，远景、大远景、极远景，表现庞大的人群，波斯王的部队向巴比伦进攻，宏伟的城市建筑，从龙卷风到完美风暴，地球上一直存在的以及不存在的巨大幻象和大场面，会使电影电视更有趣味更有价值从大全景到极远景，不少都是用来拍摄大场面和大风光的。浩瀚无际的大海充满着诱惑力，大海给了观众无数的欢乐、惊惧和梦想，如影片《完美风暴》、《泰坦尼克号》、《海神号遇难记》、《俾斯麦战舰被歼记》等。

　　而无处不在，伸向八方的公路，其独具特色的魅力，对影视艺术家作了热情的呼唤，如影片《邦妮和克莱德》、《决斗》、《末路狂花》、《法国贩毒网》等。

　　巴拉兹说：“不是所有随意描写的地方都是风景’。客观存在的、现实的自然界不是风景。风景有面孔，也有面部表情，它就像隐蔽在色彩斑斓、线条杂乱的万物中难以辨认的一幅画那样注视着我们。风景的面部表情总是确定的但又总是难以准确言其状，可以意会，但无法把握。人赋予了这张面孔某种深厚的感情关系。这张面孔是对人而言的。“对于我们来说，自然界的灵魂水远是反映其中的我们自己的灵魂，艺术创造了这种反映。”(《可见的人电影精神》，中国电影出版社,2000年，第66-67页) 影片《阿拉伯的劳伦斯》(导演：大卫·里恩)中，劳伦斯在向导的带领下进入沙漠，那许多如诗如画的美丽沙漠的镜头，便采用远景拍摄。

　　电视剧《三国演义》(总导演：王扶林，导演：蔡晓晴)第一集《桃园三结义》中，远景为“苍天已死，黄天当立”，张角布道，群众高擎火把，举着义旗，爆发黄巾起义的镜头。
 

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