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电影音乐形象“音乐形象”是从文艺理论特别是造型艺术理论中的“艺术形象”词引申出来的。各种文艺作品塑造形象的材料不同，形象构成的特点亦不同电影音乐形象是运用旋律、节奏、和声、音色、力度等音乐基本手段，与影片其他因素(画面、语言、音响等)有机结合表现出来的艺术形象。它是在影片连续进行的过程中展示出来的视听艺术统一体，既有具体性又有概括性。创造电影音乐形象要以作者对于客观世界的认识，对生活的体验和感受为基础，以影片的思想内容、人物性格、剧情结构为依据。例如故事片《红色娘子军》(作曲黄准)作曲者根据影片的思想内容，主人公琼花的性格特征，在自己的生活体验、感情积淀的基础上，选择适当的音乐手段，创作出具有时代特征、地方色彩、鲜明生动的电影音乐形象，与画面中以琼花为主的海南红色娘子军的英雄形象融为一体；故事片《平原游击队》(作曲车明)中，作曲者模拟日本音调创作的表现日本侵略军的音乐主题，形象生动，特性鲜明，给观众留下了深刻的印象。
电影音乐风格某一时代、某一民族、某流派以至某一作曲家的电影音乐作品中呈现出来的主要艺术特色和创作个性。风格体现在作品的内容和形式的各个要素之中。影片的风格决定了电影音乐的风格，音乐对于影片风格的形成又起着重要作用。一部影片电影音乐风格的形成，依据以下因素:1。影片的题材、内容、形式、风格；2。影片丿所反映的时代、民族的特征；3。导演的艺术风格；4。作曲家的创作个性。基于上述因素，电影音乐风格具有多样性。同一历史时期、同一国家(民族)的电影音乐，往往又具有该时代、该国家(民族)共有的艺术特征(主导风格)。如故事片《城南旧事》的音乐，作曲者吕其明运用学堂乐歌《送别》(奥德维作曲，李叔同填词)的主题，以淡雅的风格体现了导演吴贻弓所追求的“淡淡哀愁，沉沉乡思”和那个时代的气息。
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