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       今天给大家介绍的文学常识是史诗性戏剧史诗性电影

一、史诗与史诗性戏剧

史诗的概念源起于西方，特指古代叙事诗中的长篇作品，反映重大历史事件，塑造英雄形象，具有神话色影。著名史诗有古代希腊的《伊里亚特》、《奥德赛》。这几部史诗，注重编织故事情节和塑造人物性格。场景宏大，人物众多，线索错综交织。

古代和近现代的长篇小说，如《红楼梦》、《战争与和平》，全面反映一个历史时期的社会面貌和人民多方面的生活，具有史诗的叙事特性。所以一些长篇小说也被称为史诗，或史诗式的作品。

中国戏曲受说唱艺术的影响，在元代和明代逐渐形成以歌舞讲故事的戏剧样式。戏曲的基本单元是“场子”，每一个“场子”都有自己的事件和情感中心，构成一个独立的叙事单元。 若干“场子”串联在一起又构成大的结构单元。中国戏曲场景众多，情节曲折，以线性叙事为主，由一个主干串联多个分支和单元，最后总收于大结局

中国戏曲与西方戏剧不同，十分重视通过故事过程展示广阔的生活场景。戏曲传奇中存在大量没有戏剧性冲突的叙述性场景，如《牡丹亭》中的“劝农”，《长生殿》中的“闻笛”，《桃花扇》中的“逃难”等出。这些看似闲笔的过场戏，表现出生活多彩多姿的形态，对重场戏也起到了调整节奏的作用

元杂剧往往有两个高潮部一一情感的高潮和事件的高潮，如关汉卿的杂剧《窦娥冤》、《望江亭》。商戏和明、清传奇多采用生且并行的多线索、多单元结构，如《琵琶记》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《长生殿》西方编剧理论以中国戏曲叙事线性、散点的特点，命名中国戏剧为“叙事体戏剧”，又因其叙事特点类似西方的史诗，称中国戏剧为“史诗性戏剧”。

二、史诗性电影

史诗性电影是在史诗性戏剧基础上建立起来的叙事方法。它采取多线索、多单元的叙事结构， 强调散点式的线性发展。

史诗性电影往往展示宏大的社会场景、 历史画面、 众多的人物， 在叙事线索上分支更多， 包容更广。除了本书介绍的影片之外， 还有许多具有史诗性因素的电影， 例如《阿甘正传》、 《我心深处》 和中国电影《一江春水向东流》等。

贝克说：“一个剧本需要多少故事呢？这是个难解决的问题，不过首先让我们了解清楚， 就情节结构而论，在观众方面存在着很大的差别，有些时代比别的时代需要更多的情节结构。……显而易见， 我们美国人比起我们的英国兄弟们来， 在戏剧方面是更爱好精心结构的故事的。 实际上， 对于所需情节的数量， 各民族各有其爱好。 美国人和英国人同多数欧洲大陆各国的人相比， 是更多地喜欢情节。”

相比较西方人来讲， 中国人更喜欢故事， 明清传奇剧作为一种史诗性（叙事体）戏剧， 拥有更长的故事情节线， 包容更多的故事情节。 史诗性的叙事体系的散点、 线性结构， 具有最大 量的情节内容。这一叙事体系被广泛运用到史诗性电影制作之中。

史诗性电影的情节内容一般都比较复杂， 场景比较广阔， 故事线绵长。叙事结构繁复， 编剧技巧要求更高。

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