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今天给大家从影视艺术的角度分析一下《秋天的马拉松》的冷开场
《秋天的马拉松》
莫斯科电影制片厂1979年摄制。1979年获圣·塞巴斯蒂安国际电影节大奖，1980年获全苏电影节大奖，1981年获俄罗斯联邦共和国国家奖金。
编剧：阿列克山德拉·瓦罗丁导演：格里高里·达涅里亚
( 1 ）第一开场
窗外灰暗街道、干枯的瓶花，优美的诗句：“如果木棍无人，水披又何必将它摇摆，如果原野无人，雷声隆隆又是在恐吓谁……”镜头焦距变化，由窗外拉入窗内。
忧郁、疲倦的女打字员阿拉，仰望翻译家布蓝欧金，被他的诗歌唤起爱意；
阿拉：“还是问号？多好的诗句……让我们生一个孩子吧！”
“
布兹欧金：我不是诗人，这是别人的诗句，我只是一个翻译家！我无法改变自己的生活。”
音乐起。字幕背景：黑暗的地铁隧道，窗外划过的灯光，翻译家坐在车内。他下车，车站上升的电梯，地铁大厅穹顶……
影片在歌颂人的诗篇中开场，暗示着人是万物的主宰，人是创造者。
翻译家布兹欧金回答女打字员阿拉的话：“我不是诗人，我只是一个翻译家，我无法改变生 活”，点出男主人公缺少创造生活的能力与勇气。这是一个例证性动作。
男女主人公的对话，揭示出本片的思想主题：爱情根源于创造。没有诗人的想象力和诗意 的激情，不可能突破现实生活的困境，创造出美好的爱情生活。
喜剧的本质是表现人的生命形态与僵化的机械形态所发生的冲突。地铁内向上的电梯和大 厅穹顶，都呈几何图形，这种非生命的机械图形与喜剧主题形成对位关系。
( 2 ）第二开场
布兹欧金坐在门厅吸烟，门铃响，丹麦教授汉斯走进来，翻译家同未醒的妻子尼娜打召呼……布兹欧金与汉斯在街上跑步，两人穿过大楼的门洞，足音在门洞里回响。
布兹欧金吸着烟在等待丹麦教授汉斯来叫门，墙上挂着的男主人公的漫画，暗示本片是一 部轻喜剧。
布兹欧金的妻子尼娜第一次出场“亮相”，她从被窝中钻出来，面目腕肿、头发蓬乱，一副贪唾的样子。这是尼娜的例证性动作。懒散的尼娜与青春的阿拉，形成鲜明对比。
布兹欧金和汉斯穿过楼洞，足音被放大，强调中年人匆匆奔跑的沉重脚步。影片讲述翻译
家人到中年，在情人与家庭之间狼狈地奔跑，这是男主角的例证性动作。放大足音是象征手法。
足音的效果是夸张的，但是音源是真实的，从而达到写实与写惫的统一。
例证性动作
例证性动作，就是能体现主要人物个性特征和其在剧中行为特点的动作。它又是贯穿全剧 的抽象动作，对全剧的主题具有重要意义。
贝克：具有例证性质的动作是戏剧的核心，而这种动作必须仔细选择；从若干可能的动作 选择出来的这种动作，它应该迅速得到最大感情上的效果。
发现和选择例证性动作，需要对生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的戏剧行动。行动的确立，不仅要对生活有哲学发现，还要对生活有细节发现。没有细节，就没有准确的人物动作；没有发现性的细节，就没有独特的例证性动作。
“典型环境中的典型性格”指的就是对当下历史情境的发现，即对现实生活中人物性格和人物关系的时代性发现。
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