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编导艺考生常说，在平时的学习中视听语言的分析是最难的了。但是又不得不去做，可以说是一大难题了，其实只要学会了方法，视听语言分析还是很简单的。小编给大家整理罗列了一些视听语言分析的方法，希望可以帮助到大家：
1. 景别与影片风格：
景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。
2. 空间：
电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间的能力。
注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。
要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。
3. 机位设定：
电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。
4. 运动：
摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。
运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。
5. 色彩：
色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。
要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉，不要单独的局部和场次的色彩。
6. 光线：
唯美：是与生活不一样的；自然：是靠近生活又不与生活一样。
摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领，摄
影师必须控制光和使用光，光是人物造型的关键。
7. 角度：
角度=视点，角度=构图。
拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。
8. 区域曝光，局部处理：
曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。
9. 分析对话：
对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。
美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。
10. 动作：
有两种情况：是环境造成的，还是内容造成的。
动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。
11. 影像透视：
是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师。
12. 景深：
可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式。景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念，他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。
13. 叙事主体：
是人还是物。
张艺谋的《大红灯笼高高挂》《红高粱》中物与人是相同的主体。
14. 影调：
画面的明暗关系。
例如《辛德勒的名单》的结尾，要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。
即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系，要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。
15. 视线：
语言以外的交流方式。
看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。
视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。
16. 轴线：
一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要注意轴线是单一轴线和多元轴线。
17. 调度：
分两种：A在场景空间充分调度人；B调机位，用机位将人和场景调度和组织在一起。
要分析机位如何表现人物，分析人物在场景和画面中的什么位置。
调度的方法：人到环境到，人到光线到，人到形象到。
《匹夫》运动场镜头调度表
18. 位置：
人在画面中的位置。
人物的位置处理可以形成影片风格，同样的谈话戏，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。
19. 场景：
常规场景有外景、内景、实景。
三种场景在影片中的比例会对风格产生决定性的影响。
外景省钱，摄影棚费钱，外景出气氛，内景出戏，实景出调度。
3D奇幻电影《爱丽丝梦游仙境》
绿棚戏拍摄现场
20. 镜头长度：
影响到影片的长度和视觉生理压力。
单个镜头长——视觉压力大；节奏慢——全片镜头数量少。
国外电影一般1600—2200个镜头，国内是1500—1800个镜头。
但是如何剪辑完全是感觉的过程。
21. 镜头数量：
现代电影观念，镜头数量越多视点越丰富，信息量也会大。
镜头数量多将影响影片的叙事结构，运动镜头多镜头数量则少，也会影响到导演的叙事方式。
22. 气氛：
环境气氛的渲染和音乐的渲染，气氛是虚的东西，无法量化，但是在对影片分析的时候要把握相关的内容。
这些就是小编给大家整理出来的编导视听语言的一些技巧了。其实只要在平时的观影过程中，抱着学习的态度去研究电影。带着钻研的精神去分析电影。时间长了以后，我们的影视分析能力也一定会突飞猛进的。
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